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促進了文化的繁榮，魔術的出現也就可以理解了。

德狄為法老王表演失頭鵝這個故事，被記錄在中國臺灣地區的高中英文課外輔導書上。根據威斯卡手稿記載，德狄是給法老和建造金字塔的奴隸表演了魔術。但根據今人的考證，第四王朝金字塔並非由奴隸而是由平民修建的。因此威斯卡手稿關於魔術的記載令人生疑。

第190節：第十四章　水葬（17）

同時根據手稿記載，德狄的職業就是〃取悅法老王，服務於法老王〃。在埃及，並沒有魔術師這個職業。在《　木乃伊2　》中，瑞切爾…薇茨飾演的女主角回憶起她曾經是法老的女兒，並且在法老面前表演過擊劍。在古埃及時期，在法老王面前表演的娛樂節目（　包括舞蹈和擊劍）通常是由兩種人來完成：一種是特權階段，如武士和王室成員，他們表演擊劍和一對一格鬥；另外一種是奴隸，他們表演舞蹈。

希羅多德的《　歷史　》中記錄下了古埃及的七個階級，除神體附身的法老王之外，還分有祭司、武士、牧羊人、牧豬人、商販、通譯者、舵手。而到第五、六王朝時期，又出現了一個新興的職業……書吏。奴隸不屬於這些階級劃分。

這樣看來，德狄應該是一位特權階級成員，他的職業很可能是一名祭司，祭司本身就具有與神靈溝通的能力，而魔術也能展示祭司的這種能力。因此我們可以想象出這樣一個畫面，在星光滿天的夜晚，從尼羅河上刮來的微風拂在河邊所有人的臉上。古埃及的國王站在未完工的金字塔前，他的身後站著一大群王室成員和將領，參加建造金字塔的平民們手持木製啤酒杯和麵包圍在四周。這些人圍成了一個圓圈，圓圈的中心，祭司德狄正在為國王和平民表演著他的失頭鵝魔術………

關於《化身博士》以及其作者羅伯特·路易斯·斯蒂文森

羅伯特·路易斯·斯蒂文森（Robert　Louis　Stevenson），一位出生於蘇格蘭愛丁堡的英國作家。很少有人可以像他這樣把懸疑、探險以及科幻如此完美地結合在一起，他的作品包括《　金銀島　》、《　化身博士　》、《　誘拐　》、《　巴蘭特拉少爺　》。

在德尼茲·加西爾的《　歐洲文學史　》一書中，十九世紀的英國文學家的名字中並沒有斯蒂文森的名字。十九世紀是英國文學的鼎盛時期，先後出現了狄更斯、薩克雷、夏洛蒂·勃朗特、威廉·莫里斯、肖伯納、王爾德等著名文學家。

很多人都認為斯蒂文森的小說嚴重脫離了當時的社會問題，他的作品中少見當時英國日益嚴重的勞資矛盾。斯蒂文森是一位浪漫主義者，他的作品裡藏著吉基爾和海德的不斷變身，活著那個花言巧語、拄著木棍的斷腿海盜，還有巴蘭特拉大少爺在北美森林和印度土邦中的不斷冒險。

第191節：第十四章　水葬（18）

其實不然，斯蒂文森的《　化身博士　》成功地描述了人性的雙重性。人性中總有善惡兩面，《　化身博士　》這部小說是對人性最深刻和最直接的刻畫。同時，《　化身博士　》中還具有典型的科幻、懸疑情節。《　化身博士　》直至今天還是美國百老匯的保留舞蹈劇目，而吉基爾和海德已經成為心理學中〃雙重人格〃的代稱。

《　金銀島　》則是斯蒂文森最著名的作品，斯蒂文森在33歲時（1883年）創作了這部小說，這部小說很好地諷刺了當時英帝國的海洋文化。英國早期的海洋殖民擴張是採用了〃海盜化〃的擴張方式，除了在海上公然搶劫西班牙商船，英國殖民者還採取奴隸貿易的手段來積蓄財富。英國第一位海上冒險家約翰…霍金斯（John　Hawkins）就是一名海盜，而且霍金斯的爺爺和父親也是海盜。英國的海上霸權就是透過海盜行為和1588年那次對西班牙無敵艦隊的海戰勝利而得到的。此後，英國的海上冒險家兼海盜還包括德雷克爵士（Sir　Francis　Drake）。電影《　加勒比海盜　》中描述英軍與海盜之間的尖銳矛盾並不是現實，在加勒比海、非洲的大西洋東岸地區，英國海軍與海盜的區別不大。

《　金銀島　》中描寫道〃有些年輕人甚至對他（　一位老海盜　）崇拜得五體投地，稱'他是貨真價實的老船長'、'真正的老水手'，還說英國之所以在海上稱霸就是靠這種人〃，在這段描述中，斯蒂文森將英國的海洋文化淋漓盡致地展現了出來。

不過對讀者來說，《　金銀島　》讓他們記住的是〃走獨木板〃、〃朗姆酒〃、〃獨腿水手〃、〃海盜用的《　聖經　》〃（　當海