第10部分(第1/4 頁)

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“這麼說，根據第三個故事，缺陷造成了我們所謂的‘風格’。”黑畢恭畢敬地說，“這種缺陷是否來自於畫家所愛美女的面容、眼睛和微笑中的暗示？”

“不，”我以自信而驕傲的語氣說，“從畫師所愛的姑娘身上進入畫中的東西，最終卻不是瑕疵或缺陷，而成為了一種規則。因為，經過一段時間，大家都開始模仿畫師，在畫姑娘們的臉時都會照著那位美女的臉來畫的。”

我們陷入了沉默。我看見之前一直專心聆聽我說故事的黑，此時轉移了注意，他聽到了我美豔的妻子漫步於迴廊與隔壁房間的腳步聲。我盯著他的眼睛。

“第一個故事證明‘風格’是瑕疵；”我說，“第二個故事表示一幅完美的圖畫不需要簽名；而第三個故事則結合了第一個與第二個故事的主旨，說明‘簽名’與‘風格’只不過是畫家對於瑕疵作品愚蠢而無恥的沾沾自喜，除此別無其他。”

我給他上了一課，而這個男人，究竟對繪畫懂得多少？我說：“從我的故事裡，你明白我是什麼樣的人了嗎？”

“明白了。”他說，但語氣毫無信服力。

為了讓你們不必侷限於他的眼睛與觀察來辨別我是什麼人，就讓我直接來告訴你們我是個什麼樣的人。我可以做任何事情。我可以像加茲溫的前輩大師們一樣，歡欣愉快地畫畫和塗彩。我是帶著自信的微笑說的：我比誰都優秀。如果我的直覺沒錯的話，黑來訪的目的是為了鍍金師高雅先生的失蹤，而這與我沒有絲毫關係。

黑問我關於婚姻與藝術的相互影響。

我工作很努力，而且是高高興興地工作。最近我剛剛娶了街區裡最美麗的一位姑娘。當我不作畫時，我們發瘋似的做愛，然後我再度去工作。當然我沒有這麼回答。“這是一個很大的問題，”我說，“如果細密畫家的畫筆正在紙上描繪經典，那麼，當進入自己妻子體內時，就很難挑起同樣的歡愉。”“反之亦成立：如果一個男人的蘆稈筆使妻子得到了快樂，那麼他繪畫的蘆稈筆就會相形失色。”我補充道。就如每個妒忌細密畫家才華的人一樣，黑也滿心愉悅地相信了這些謊言。

他說想看看我最近所畫的書頁。我讓他坐在我的工作桌前，坐在了各種顏料、墨水瓶、磨光石、毛筆、硬筆與削蘆稈筆的板子之間。黑細心研究我正在為慶典敘事詩畫的一幅雙頁圖書畫，內容描述王子殿下的割禮儀式。我坐在他身旁一隻紅色坐墊上，坐墊上的餘熱讓我想起有著誘人大腿的美麗妻子不久前才坐過這裡。我用蘆稈筆畫出蘇丹陛下面前那些可憐囚犯的悲傷時，聰慧的妻子就握著我的另一支蘆稈筆。

我所畫的雙頁畫中的場景，內容描述一群因還不起債而被判囚禁的債務人，以及他們的家人，在蘇丹陛下的恩澤下獲得瞭解救。我把蘇丹安排在一條地毯的邊上，地毯上堆滿了一袋袋的銀幣，就如同我在慶典中所見到的一樣。蘇丹身後，我畫出了財務大臣，他手裡拿著債務賬本，大聲宣讀。被判罪的囚犯們脖子上戴著鐵製枷鎖，彼此鏈在一起，在我的筆下，他們皺著眉、拉長著臉甚至淚眼汪汪，透露出悲慘和痛苦。在蘇丹即將頒佈赦免這些囚犯並給他們分發仁慈禮物時