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證明自然界裡顯然不可能存在這樣的形象，這也是相當困難的。一切細節，直到整個圖樣的令人懷疑的左右對稱，都可以用流行的木工手法來說明：要是在畫著這兩個圓形樹結的地方把漆擦掉，也許就能發現木板上真的有兩個圓形的結，恰好是照這樣鋸開的——即使不是兩隻圓結，也一定是兩個形狀十分類似的東西。

木紋在門板上構成兩個深色的圓圈，圓圈的上下邊沿逐步加厚，兩個圓圈的頂端各有一個朝上的小瘤。看起來與其說這兩個圓圈像一副眼鏡，不如說它們是兩個漆成叫人產生錯覺的鐵環，其餘的木紋是它們投射在門板上的影子，兩個小瘤是懸掛它們的螺絲釘。它們的位置的確令人驚異，體積那麼小，似乎和通常使用的繩索的粗度並不相稱，只能用來系小繩子。

由於那個登岸斜橋的橋腳下生長著綠色的海藻，馬弟雅思不得不仔細地選擇踏腳的地方，他害怕腳底一滑，失去平衡，跌壞了他的值錢的貨色。

走了幾步他就脫險了。到達斜橋的頂端以後，他繼續沿著直達碼頭的防波堤的堤道走去。可是大群的旅客擁擠在漁網和漁具中間很慢地走著，馬弟雅思也無法照著自己的意思快走。推撞身邊的人是沒有用處的，因為那條路很狹小，又堆滿了亂七八糟的東西。他只能讓人群帶著他前進。可是他逐漸覺得不耐煩起來。屋裡的人開門開得太慢了。這一次，他把手舉到齊臉那麼高，再敲了敲門——敲在那畫在門上的兩隻眼睛中間。這扇門一定很厚，敲下去聲音很低沉，屋裡的人也許根本沒聽見。他正想用他的粗大的戒指再敲一次，忽然聽見前廊裡有了響聲。

現在可要擬定一套不那麼荒誕的程式了。叫顧客開口說話是必要的；要做到這一點，他自己得首先開口。動作太快也構成嚴重的障礙：做得快不應該影響態度的自然。

大門稍為張開一點，露出母親的滿帶猜疑的臉。這個意外的訪問打擾了她的工作，來客的面貌又是陌生的一一一一島這麼小，她認識島上所有的居民——她已經要動手把門關上了。馬弟雅思一定是找錯了人家——或者是一個旅行推銷員，反正就是這麼回事。

顯然，她不會開口問他的。他自認為費了很大的勁，才說出一句：“您好，太太近來怎麼樣？’們砰的一聲衝著他關上。

門並沒有砰的一聲關上，門自始至終是關著的。馬弟雅思開始有一種頭暈眼花的感覺。

他發覺自己走得太接近防波堤的邊沿了，而這一邊又是沒有欄杆的。他停下來讓一群人走過；堆積在路旁的空箱子和籃子，把道路弄得十分狹窄，很危險地堵塞著人群的行列。他從沒有欄杆的堤上望下去；在筆直的堤壁下面，海水時起時伏地衝擊著石頭。防波堤的暗影給海水塗上一層深綠色，幾乎是黑色。道路暢通以後，他立即離開堤邊——挪向左邊——繼續走路。

一個聲音一再在他背後說，今天輪船到得準時。可是這個說法不十分正確：實際上輪船靠岸十足晚了五分鐘。馬弟雅思把手腕一抬，望了望他的手錶。這個靠岸簡直長得叫人受不了。

等到他終於能夠走進人家廚房，他預計的時間準會已經遠遠超過了一大段，而他的生意卻還沒有前進一步。屋子裡的女主人顯然是勉強讓他走進來的。廚房的正中有一張橢圓形的大桌子，他把手提箱平放在桌子上。

“您自己來瞧吧。”他逼著自己說出一句話來；可是聽見自己這句話的響聲和接下來的靜寂，他感到這句話說得多麼不合時宜。這句話缺乏信心——缺少分量——缺少到簡直使人不安的程度；這比什麼都不說更糟。桌子上鋪著一塊漆布，布上印著小花，他的小箱子的襯市也正是應該印著這種小朵的花。他一開啟箱蓋，立刻拿起那本備忘錄放在翻倒的箱蓋上面，想遮住那些洋娃娃不讓那位女顧客看見。

一拿開那本十分顯眼地放在第一張護表紙上的備忘錄，就露出了那股捲成8字形的小繩子。馬弟雅思站在大門外，正在欣賞並排漆在門板中間的兩個圓圈和那些對稱的畸形線條。最後，他終於聽到前廊裡有了響聲，大門稍微張開一點，露出母親的滿帶猜疑的臉。

“您好，太太。”

在一剎那間，他以為她要開口回答了，可是他弄錯了，她只是一言不發地繼續望著他。她那緊張的、幾乎帶點焦急的表情，既不顯示驚異，也不是不高興或者猜疑，而是一種別的什麼東西；如果是害怕的話，又叫人猜不出害怕的原因。她的表情卻和她最初看見他時的表情完全一樣——彷彿是被人家出其不意地攝在照相底片上的那種表情。這種沒有表情的狀況，對解釋她臉上表情的含