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，而真的到了那個時候，原本就發展一般的天下社小說部分還不得被徹底壓制，到時候怕是從此不見天日了。與其如此，還不如趁目前還有時間，來儘快加強小說版面的能力。

這其中，最行之有效的方法就是抄襲目前還沒有出版的世界各大著作，另一個則是挖人。

趙塵前世雖然是個漫畫助手，可一些世界名著還是耳濡目染的看過，倒也記得那麼一些。只是島國的小說家，他還真不認識幾個，而在目前這個年代活躍的更是隻有一個，那就是著作《挪威的森林》的作家村上村樹。

趙塵腦袋裡關於村上村樹的資料非常少，只知道他的作品屬於歐美式的風格，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的二戰後時期作家，在後世更是並被譽為島國80年代的文學旗手。

想到村上村樹，趙塵立即就讓手下去將村上村樹的資料找來，對於村上村樹，他也就只是記得這個名字而已，並不是非常瞭解，同樣他也不知道《挪威的森林》著作的具體時間。

天下社到底是一個巨型出版社，雖然小說只是附帶的產業，可出版社裡還是有村上村樹的具體資料。

目前的村上春樹已經有三十多歲了，出生於京都伏見區，畢業於早稻田大學第一文學部演劇科，擅長美國文學的翻譯。曾經在唱片行、咖啡廳打工，更是開過酒吧。

當然這些都是村上村樹前期的工作，直到村上村樹29歲歲的時候才起了寫小說的念頭，隨後每晚在餐桌上揮筆不止，寫罷投給群像新人獎評審委員會。投稿的原因在於有字數限制。

村上村樹的第一部作品《且聽風吟》可謂一鳴驚人，當時獲得第23屆島國群像新人獎，雖然這只是一個名不見經傳的小說獎項，可對村上村樹來說也算得上是難能可貴了，最重要的是給了他足夠的信心。對於作家來說。信心是非常重要的，如果連自己都沒有信心，那還創作什麼。所以有信心的不一定是暢銷作家，可暢銷作家必須具備足夠的信心，尤其要對自己創作的小說認可。

不過哪怕第一部作品成功獲獎，可閱歷豐富的村上村樹還是持著謹慎的態度一邊經營酒吧，一邊從事創作。

直到1981年，村上村樹才終於下定決心從事專業創作，並將酒吧轉讓他人。在這一年中的3月份。發表《紐約煤礦的悲劇》。4月，發表《袋鼠佳日》，由此直至1983年都在該刊發表系列短篇小說。同年開始作為編委參與《早稻田文學》的編輯工作。為時一年半。

在期間他還創作了一部長篇小說，名為《尋羊歷險記》，不過這篇長篇小說銷量只能算是普通，並沒有將他成為知名小說家。

也就是說。目前的村上村樹只是有點名氣的小說家。如果光是這樣的話趙塵立馬就會下手。可惜他還是有一層顧慮，畢竟這份資料裡顯示村上村樹這貨是講談社的簽約作家。

如果是三大社的那還好說，反正都屬於見面就會眼紅的仇敵，挖了心裡更加痛快。可講談社不一樣啊，講談社不僅是目前島國第一齣版社，更是和趙塵有著口頭盟約，一起抵擋三大社的‘神聖同盟’！

也就是說，這次若是要挖村上村樹的話。那就得從盟友手中挖人。這無疑會讓雙方都不好看，有可能直接撕毀盟約。當然這主要是目前的村上村樹還沒有徹底展開他的實力的關係，不然就會變成反目成仇了。

“那麼糾結幹嘛，反正講談社也是自己的主要競爭對手，這麼好的機會可不多，再不下手可就沒機會了。”

趙塵思索了一會後，終於下定決心，當時和講談社成為盟友也就是聯合用來抵禦三大社的威脅，可目前的天下社已經徹底成熟，就算三大社成功合併，只要有他在就能夠擋住，聯盟反倒沒有多少作用了。更何況目前的村上村樹名氣不大，挖來的話講談社也不一定撕毀盟約，因為村上村樹今年已經35歲了，還沒有表現出超然的潛力。

名氣和潛力可以說是衡量漫畫家或者小說家的標準，村上村樹入行五年，可取得的成績確實不咋樣，頂多也就是有點名氣；至於潛力，你不能太過祈求一個29歲入行的作家能夠太大潛力，畢竟這機率很小不是，這五年寫下來的小說也沒有大賣的，大多數更是短篇。可以說無論是名氣還是潛力，現在的村上村樹根本算不了什麼。

正是由於村上村樹目前的這種情況，趙塵倒是比較看的開，認為就算自己挖走村上村樹，講談社也很可能不會翻臉。當然了，若是村上村樹日後成名了，講談社翻臉就成了必要，不過真到了那個時候，黃花菜都涼了