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夠的陳列品，暫時還不值得開放，而且要開放的話還得進行一些必要的工作，怎樣才能讓參觀的遊客不登船也能看到船上的全貌，如何佈置展位”用什麼程度的解說才能讓遊客對這些文化產生興趣，這都是要進行準備的。

文稿中心則是絕不開放的，因為裡邊的東西價值太高且容易損毀”

那些古籍是不可能讓參觀遊客翻閱的，幾百上千年的老紙張了，碰一下都會讓工作人員心驚膽顫，尤其是《永樂大典》、羊皮紙《聖經》之類的，連交流日hua了大價錢的人都不能看上一眼，普通的業餘觀眾就更別想了。再者這些古籍並且對於一般的民眾沒有直接的參觀意義，你就是給他翻開了，也沒多少能看懂的，古道的文字都沒有標點符號，現代人如果不是專門學過或者研究這個的，完全就是看天書。看來看去全是書，而那些古籍又全都是陳列在密封的玻璃櫃裡邊，怎麼看也只能看到書衣和書籤，裡邊的內容一個字看不到，能有什麼意思呢，也就不開放了。

展示中心一年開放五十個工作周，每週二、三、五、六對觀眾開放四天，剩下的三天做為交流日和對展品維護的時間，每天接待人數不過五千人，其中九成由政府安排，省下的一成由唐韻自行安排。參觀票價暫定為兩百塊每人，即將竣工的仿古園林也會對大眾開放，票價同樣是一人兩百，再往後視具體情況上漲：進入展示中心後嚴禁拍照和胡亂塗鴉，違者沒收相機羊且罰款：這些都要政府給做主的，你總不能不管不顧吧。

每人兩百塊的票價雖然不能說力度很大，但是一年下來也能夠有個兩億的毛利潤，應付那些七零八碎費用倒也夠了，反正是做貢獻，錢就不提了。

這件事定下來之後，宋武和沈憲bo就又有得忙了，具體的開放執行計劃，解說員的招收和培訓，相機暫存處等配合遊客參觀的輔助設施，哪一樣都不能落下。既然要對大眾開放，就不能敷衍了事，那是給自己找麻煩呢，損了壞了的都是唐韻的東西，沒人替你心疼。

安頓好了一趟煩心事，具體工作自然有藍圖這邊會跟近，張辰也該出演一把，“引回”大戲了。a。

第二一四章　表弟的秘密

張沐可算是如願以償了，可以做為最平見識過九鼎和秦始皇登基玉、

簡等頂級文物，並且親自參與了其引回過程的人之一。這麼重要的文物引回是要造冊記錄的，那上面將會有她的名字，記錄著某年某月某日，她張沐親自參與了九鼎的引回，在古玩收藏圈裡能有這一頁，絕對是一種榮耀。

她是看過那份《唐韻批海外引迴文物和歐、美、亞、非、拉引進文物名錄》的，早就知道唐韻要引回不少的文物，可她真沒想過會有這麼大的數量。那份《名錄》就在張辰書房的書案上擺著，數以十萬計的古今中外文物古董，連目錄帶簡介厚厚的三本一千多張，是她和寧琳琅幫著張辰列印出來的，同時這份《名錄》也報備到了軍機一號那裡。

張沐剛剛開始入行的時候，就按照張辰吩咐的，有空就去博物館學習，對於很多的博物館也有了一些瞭解。現在唐韻的展示中心要面向大眾開放，也要算作一個博物館了吧，那唐韻展示中心的藏品和其他博物館做了一下簡單的比較，結果令張沐大為吃驚。哪怕是和國外那些世界級的博物館相比，唐韻也是毫不遜sè的，難怪張辰跟誇口說研究世界古文明，還真不是吹的。

大英博物館的藏品號稱破六百萬件，盧浮宮也過了四百萬件，排名世界前四的另外兩間博物館美國大都會和俄羅斯的葉卡捷琳娜二世冬宮，也都有過三百萬和近三百萬的藏品。可這些博物館的藏品包括了其所有類別，有很大一部分都是現代的藏品，這些是唐韻不會有的，還有一些歷史文物都是普通藏品，真正頂級的文物只佔到很小的一部分。

而唐韻的藏品就不同了，研中心的初衷並不是開辦博物館，它只是為研究古文化而建立的幾乎都是各個時代的精品，其中有很多都是獨一無二的，別家根本沒有同等級的藏品出現。

所有的博物館都會有鎮館之寶，盧浮宮有維納斯、勝利女神和門g娜麗莎大英博物館有亞尼的死者之書和羅塞塔石碑，冬宮也有貝諾亞聖母和建築本身的歷史價值，美國沒有歷史，大都會博物館則是以世界之最的服飾展館做為亮點。

唐韻的展示中心沒有鎮館之寶，但是其中的絕大多數藏品都可以做為鎮館之寶，如果非要說出一個來，那就是禹王九鼎了。字畫方面不但有文藝復興三傑達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的九十件作品，還有很多其他文藝復興時期著名藝術家的作