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這回確是有意思了！兩人都是用著大聖遺音琴。不過琴式確不一樣。琴的大聖遺音則是伏羲式。而琴的大聖遺音琴則是靈機式，這把琴就是雲芳菲在自己的琴找到的那把和自己心意最相通的琴，同樣也是這幾天他感覺到最多的琴。她發現自己真的和這琴心意相通

第828章　琴鬥　鬥琴

大聖遺音琴產生在唐代至德元年，也就公元756年．是李亨皇帝即位後所作的第一批宮琴．由於此時的聽琴人是由盛唐開元、天寶時代過來的。因此，所作“大聖遺音”琴依然保持了盛唐時期的風貌，具有秀美而渾厚的氣度。而它的渾厚感表現在琴面大而厚的弧度。另外“大聖遺音“琴的銘刻，也是有別於普通的古琴的。而就故宮博物院收藏的“大聖遺音”琴與傳世的普通琴相比，這把琴的斷紋也是表現出時代的特點：看上去像大蛇腹紋，而在這些紋理之間又出現了若干細小的牛毛斷紋。很顯然這些斷紋是隨著漆質的老化而產生的。而且這把“大聖遺音”琴具備了奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳等九種美好音色·可以說是集韻味於一器，是目前傳世古琴中很難得的。

雲芳菲手中的琴正是一把唐琴。也是大聖遺音琴之靈機式，是一架比較有代表性的琴。琴形制修長，作圓首與內收狹尾，相傳為“神農式”，梧桐木斫，髹慄殼色與黑色相間的漆，區域性有跦漆修補，純鹿角灰漆胎，蛇腹斷紋中現小牛毛斷紋。通長120厘米，肩寬20。5厘米，尾寬13。4厘米，厚5厘米，底厚1厘米。圓形龍池，扁圓鳳沼，腹內納音微隆起。琴背銘刻，龍池上方刻寸許行草“大聖遺音”4字，池下方刻二寸許大方印一篆“包含”2字，池之兩旁刻隸書銘文“巨壑迎秋，寒江印月。萬籟悠悠，孤桐颯裂”16字，均埴以金漆，俱系舊刻，腹內在池之兩側有跦漆隸書款“至德丙申”4字。琴音松透響亮，饒有古韻。造型渾厚優美，漆色摧璨古穆，斷紋隱起如虯，銘刻精整古樸，金徽玉軫，富麗堂皇，非凡品所能企及。相傳在故宮之中也一架此琴。

至於琴手中的伏羲式琴更加了不得，桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如慄殼，金徽玉軫，圓形龍池，扁圓形鳳沼。七徽以下弦露黑色，遍體蛇腹斷紋，中間細斷紋，額有冰紋斷。圓池上刻草書“大聖遺音”四字，池內納音左右上下四隅分刻隸書“至德丙申”四字年款，至德丙申為唐肅宗元年（公元756年）中唐之始，池兩側刻隸書“嶧陽之桐，空桑之材，鳳鳴秋月，鶴舞瑤臺”十六字，池下有“困學”、“玉振”兩方印，以上除年款外皆髹金。青玉軫足，細鏤絛結及旋瓣花紋，為明朝所制。迄今已近一千二百五十年，傳世既久，琴之足孔四周漆多剝落，木質亦接近朽蝕。足端雖纏裹織物並嵌塞木片仍難固定。張弦稍緊，既有損琴背虞，幸好管平湖先生有安裝銅足套之法，為此王世襄先生特請銅器修復專家高英先生製作銅套並仿舊染色，再請金禹民先生鐫刻八分書題記“世襄、荃猷，鬻書典釵，易此枯桐。”十二字。又請管先生安裝銅足套於孔內，不僅天衣無縫，且琴音絲毫無損，效果極佳。管先生曾笑曰：“又至少可放心彈五百年了。”

兩把大聖遺音鬥琴可以說是鬥琴也是鬥人，斗的是人的琴技還有琴的好壞！就兩人坐下之後，除了兩人對視之時的戰意，不要小看雲芳菲，此時雲芳菲想到彈琴的許陽，想到許陽告訴自己的話，自己可以為琴付出多少，琴就會回報給你多少，如果對方不是大聖遺音琴，雲芳菲也不會有此戰意，但是現在她居然感覺到了靈機琴對她傳來的滔天戰意。

這種感覺，就是這種感覺！雲芳菲太知道這種感覺。琴好像活了一樣，自己好像能感覺到琴的韻動，就好像琴的心臟在跳動。所以雲芳菲一剎那間的戰意飆到最高。氣勢已經攀升到了自己的極限，剛才還在氣勢落於下風的雲芳菲一時之間居然反撲，隱隱還有些佔上風。這次不只是八門中人的驚訝，就是千皇也是驚訝的看著雲芳菲然後笑起來，他能看出來，這雲芳菲現在已經和自己手下的琴旗鼓相當。

琴也驚訝於雲芳菲的表現，她的琴技以殺為主，所以她的琴都是代有戾氣的，這種琴技其實就專為鬥琴而生，當然每一個人都有自己的道，這就是琴的琴道。以殺意入琴道，最後以琴道走入天道。

今天沒有想到遇到一個和自己旗鼓相當的對手，一時間琴興奮起來，身上的戰意湧動。她的氣勢也在節節的攀升，而隨著她的戰意攀升挑釁，雲芳菲好像也有所感，不知道是不是幻覺，眾人感覺到自己面前的兩人消失一般，那兩股氣勢居然化成兩把巨大的