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雷進一步解釋，“如果你把所有人的能力數值化，那麼成功機率實際上是可以計算出粗略結果的，舉例說明，我要衡量你現在好萊塢的競爭局勢，那麼我就會收集資料，在整個好萊塢，長得漂亮的女演員大約一萬名，同時擁有入門演技的女演員縮減到五千名，演技過得去的再縮減到一千名，同時擁有頂尖演技的大約只有一百名，而和你一樣是金髮碧眼兒的大概只有十五名，她們中間可能有一半的人因為種種原因並沒有被挖掘出來，所以事實上你現在的競爭對手只有七個人。我要做的就是在剩下六個人的經紀人之前，為你尋找到一個最適合你出演的角色，這樣你中選的機率實際上就大到70％以上。”

“而你認為《加勒比海盜》女主角就是最適合我出演的角色？”珍妮感覺自己大概摸準切薩雷的思考脈絡了。“或者說，《加勒比海盜》是在所有適合我出演的專案裡影響力最大的那個，所以你試著把我往這個專案裡營銷？”

“每年好萊塢籌拍的電影大約有兩千多部，最終能夠注資投拍的電影在六百部左右，這其中投資超過五百萬的電影不會超過50部，絕大多數電影找不到上映機會，只能進入DVD租借市場。”切薩雷說，“而這其中投資超過一億的A級製作絕對不會超過15部，即使這15部只有一部成功，當你出演一部A級製作的時候，票房盈利的可能性也有15分之1，也就是0。06，這個機率依然要遠遠高過你出演文藝片的盈利機率，你要知道當你出演小成本影片時，你是在550部影片的轉盤裡轉動，票房盈利的可能幾乎趨近於0。而且根據馬太效應，你會發現，A級製作的票房盈利機率要比非A級製作的票房盈利機率更大，所以在數學意義上來說，當你去演文藝片的時候，你幾乎就已經放棄了票房盈利的希望，你在指望的是行內人看了你的演出後，給你提供大製作影片的演出機會，以及用你在文藝片中的演出去換取得獎的可能性。”

他捲起袖子，“但，你要知道的是，演出獎項也是個成本密集產業，每年的奧斯卡都是PR公司的狂歡，首先為了使你演出的片子獲得提名，片方就需要投資前期宣傳讓足夠多的人看到，其次在獲得提名以後，比起大製作，小製作需要付出更多成本保證所有評委都看過這部片子，奧斯卡的評委會有五千人之多，《遊說法》規定一個PR一次不能遊說兩人以上，PR遊說一次收費五千美元——你可以想象一次奧斯卡級別的PR需要多少金錢。如果片方不投資，你的小製作連被提名的資格都沒有。而好萊塢有資格投資衝獎的製作公司是很有限的，拋開那些因為運氣而產生衝獎片的公司不說，可能只有10到20個公司有實力投資衝獎，他們每年在自己產出的幾十部衝獎片裡選擇一到兩部影片來公關衝獎，其餘影片則只能被放棄。”

“每一部影片製作出來都是有明確目的的，大製作要衝票房，小製作要衝獎，如果你是投資者，你會平均分配手裡的資源，在儘量多的小製作產出中選擇一部去衝獎，幾乎是每一部影片都會給出可能得獎的配置，所以，你在挑選影片的時候，的確是在選有衝獎可能的影片，但你無法肯定這部片最後能獲得多少預算來宣傳和衝獎。”切薩雷在談論資料時的表情，是珍妮所見過最接近於狂熱的表現，他甚至舉起手用手勢輔助說明，“從數學上看，當一個演員在演藝生涯早期，還毫無名氣的時候，如果只是以小製作文藝影片為目標，那她就是選擇了一條成功率接近於0的道路，她能指望的只是她的影片是這550部裡比較好的一部，並且非常幸運地得到片方的肯定，會為其花錢衝獎。如果她不夠幸運，那麼這部片子除了在履歷上添上一筆以外，就沒有任何作用了——即使她足夠幸運，有了衝獎的機會，甚至有了提名，但很遺憾，這裡還有另一個非常殘酷的機率：在近20年間，幾乎沒有女演員在職業生涯的頭5年得到奧斯卡。如果你指望從小製作衝奧的話，那你起碼要在五年內演出三部有機會衝奧的影片，這樣的機率有多低？低到1000個長得漂亮演技又過得去的女演員裡，有990個都會在這樣的機率中被淘汰，你只能指望機率讓你成為剩下的10個，而我管這種指望機率的人叫做Loser。”

他的酒勁似乎已經過去了，切薩雷站直身子，放下袖子，“你知道，在CAA我們有很多影帝影后，他們中也有人是從文藝片一路走來，一個經紀人在研究他們的履歷時就會發現，啊，他們都演出過文藝片，所以他們得出結論——不演文藝片，你拿不到奧斯卡。但他們不知道的是在他們走來的一路上，每年都有多少個一樣出演了文藝片的演員被人遺忘，再也找不到下一個