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“你對性很慎重。”切薩雷說，“這代表以後會少很多麻煩，很好。你信任我到可以說實話的地步，很好。傑弗森，我是你的經紀人，在我跟前你完全沒必要這麼緊張，你可以再信任我一點，記得嗎？我都是為了你好。”

他說得其實並沒有錯，但珍妮還是禁不住不高興，她尖銳地回答，“當你還叫我傑弗森的時候，我該怎麼信任你，維傑裡先生？”

切薩雷笑了起來，如果說第一個笑算是珍妮的錯覺的話，那麼這會兒他的確真真切切地在笑，完全被逗樂的那種。“好吧，好吧，珍妮、珍，可以了嗎？”

“暫時可以了，切薩。”珍妮平平地說，“啊，我們到了。”

搶在切薩雷開口之前，她搶先說，“如果你這一次再說什麼‘不要讓我失望’做告別詞，我就讓你好看。”

切薩雷張開的嘴巴又合攏起來，過了一秒，他衝珍妮說，“那麼晚安，珍妮。”

“晚安，切薩。”珍妮甜甜地說，她鑽出車外，衝切薩雷扭動手指作為道別，感覺自己獲得了一次小小的勝利。

她的確獲得了勝利——五天後，切薩雷打電話給她，讓她準備收拾行李，飛往紐約參加《芝加哥》音樂劇面試。

作者有話要說：注：1　媚雅又可以叫做刻奇，原文Kitsch，是米蘭。昆德拉提出的一個概念。含義比較複雜，大家可以百度一下看看，簡單地說就是，當看見草坪上奔跑的孩子，由Kitsch引起了兩行“前後緊密相連”的熱淚：第一行是說：看見了孩子在草地上奔跑，多好啊；第二行是說，和所有的人類在一起，被草地上奔跑的孩子們所感動，多好啊。昆德拉接著強調：“第二種眼淚使Kitsch更加Kitsch”。

2　中產階級審美，美國是個中產階級主導的國家，中產階級也是電影消費的主力軍，為了迎合中產階級的審美，好萊塢主流電影有很多不成文的規矩。研究中產階級審美是好萊塢很重要的工作。

3　格林斯潘提倡的消費信貸，有一個重要作用就是把窮人打包成中產階級，這也引發了次貸危機。舉例說明，中產階級一大標誌就是郊區有房、有車，孩子上不錯的學校，在寬鬆的信貸政策下，窮人可以透過信貸假身於中產階級之列，開始學習中產階級的生活方式，但是這種虛假繁榮的結果就是信貸危機。當然2001年次貸危機還沒爆發，　但格林斯潘的政策也不是沒有爭議性。

羅伯的抱怨集中在為了迎合中產階級附庸風雅的刻奇需求，他必須把《芝加哥》改編得更加溫和，切薩雷說的就都是一些附和他的偏激話語，大家不理解的話，也沒必要深究，知道他在不著痕跡地拍馬屁就行了。

4　羅伯的確是Gay~在百老匯這樣的特殊地方，有種打趣的說法就是Gay要比異性戀多。

5　聖丹斯電影節是美國最重要的獨立電影節，《低俗小說》、《記憶碎片》等等都是在聖丹斯受到片商青睞的。

☆、第三十二章　紐約紐約

雖然阿拉巴馬州的土鱉珍妮從來也沒來過‘大蘋果’，但陳貞對紐約卻不陌生，作為豪門少奶，巴黎、米蘭、羅馬、紐約、倫敦，都是她常跑的地方，有時候是為了置產，有時候是陪丈夫做商務旅行，有時就是來旅遊的。尤其是紐約，她更是住過一段不短的時間，因為丈夫家族的安排，她兒子就是在紐約生的。

當然，上一次來的時候，她住的是前夫家在曼哈頓上西區的大公寓，現在卻只能是住在布魯克林區了，還好，這一次過來面試的所有交通和住宿都由事務所出，珍妮要負責的只是自己的三餐而已。不然如果要讓她自己出錢的話，珍妮都不知道她會不會為了省錢住去布朗克斯區，目前是她最窮困的日子，在買了自己的車以後，她的開支增加了一些，也已經沒在遛狗了，但《芝加哥》的報酬卻還沒打到賬戶裡來。

切薩雷當然沒陪她來試鏡，至於吉姆，他也有自己的事，再者也不是切薩雷的跟班，珍妮完全得靠自己聯絡百老匯那邊的試鏡方，也就是舒伯特劇院的工作人員，還有繼續受訓——《芝加哥》面試會持續三輪，每輪都有大約十到十五個工作日的間隔，切薩雷絲毫也沒浪費時間，已經為她安排了幾個發聲課程，至於怎麼趕去上課那就是珍妮自己的事了。

這也是珍妮第一次接觸紐約的公共交通系統，第一次坐地鐵的時候，她深刻地感覺到了社會主義的好處——紐約地鐵站之髒亂差，簡直和上海、北京地鐵站形成鮮明對比，最過分的是地鐵線是沒訊號的，這對隨時隨地都可能接到面試電話