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扯的情況下，歌蒂覺得自己不妨向猶太社團靠攏，這樣日後也許會有一些驚喜的收穫。

“按照那個小夥子的說法，”她嘀咕著說道，還是開啟了這個話題，“就是因為世道一直在往下走，我們才更應該扶持那個女孩，對於電影來說，一直是天才締造時代，就像是斯皮爾伯格締造了動物恐怖片題材，卡梅隆締造了動作片一樣，我們應該對於這個締造了傳記片型別的天才多加優待。”

她說的締造，當然不是說創造了，而是說在該領域取得了重大的突破，並且創造出了廣泛的社會影響力，就像是《大白鯊》創造了整整一個海洋恐怖片題材，卡梅隆用《真實的謊言》和《終結者》告訴人們動作片該怎麼拍一樣，《夢露》也是用自己高昂的票房，非凡的關注度、話題度以及廣泛的影響力，創造出了名人，或者說是名女人傳記片這個題材，在此之前，市場一直對於好萊塢黃金時代女星的傳記片興趣缺缺——或者說對於傳奇性女性的傳記片都是興趣缺缺，因為這個題材的影片一直都非常不好賣，但在《夢露》之後，好萊塢資本大舉進軍這個領域，就歌蒂知道的，她女兒凱特。哈德森都接到了好幾份試鏡邀請，費雯麗、葛麗泰。嘉寶、格蕾絲。凱莉等傳奇女星的人生都忽然成了熱門題材，六大都有類似的專案正在推進中，那些小電影公司就更別說了。

就歌蒂來說，她雖然不是天才，但還是隱隱認可‘天才締造時代’這句話的，電影行業的票房市場就是需要你去挖掘，觀眾的口味變化得很快，如果沒有天才在前方為大家開路，所有人都在安全領域裡待著，那麼市場也會越做越小，而一旦有一部成功的大爆片延燒出來，所有人也都會跟著有飯吃，在這個行當，很多時候內部競爭也並不是個零和遊戲，而當然，天才是需要呵護的，也需要獎項的鼓勵，這並不僅僅是因為天才本身——珍妮弗現在不需要任何獎項肯定也能過得很好，也有對市場釋放出訊號的作用在，所以學院喜歡創新，這不僅僅是出於評委愛好新鮮，更多的也有一些利用奧斯卡影響力來扶植新題材的意思。比如說《夢露》，奧斯卡可能會讓它拿到更多的票房和dvd銷量，也會帶動更多公司對於這個題材有信心，知道評委對於這一次的創新很買賬，自己的影片拿到奧斯卡的希望較大，更有投資的勇氣。

當然了，這也不僅僅是給《夢露》投票的唯一一個理由，西德尼。波拉克也是猶太人，他和珍妮弗親密的關係讓歌蒂對珍妮弗多了一份親近感，再說她和西德尼也相當熟悉，對於這個老朋友的去世，歌蒂不無傷感，還有去年經過權衡，沒給珍妮弗投票的事也讓她有些耿耿於懷——如果僅僅是這份歉疚感，還不能決定什麼，但再加上前面兩個理由，歌蒂現在的確是動搖了，她唯一的遺憾就是：雖然去年想著‘你所需要的只有時間，你會拿到你的第三個奧斯卡’時，她已經決定下一次珍妮弗有衝擊奧斯卡實力的時候會給她投票，但歌蒂確實沒有想到，這個‘下次’來得真的這麼快，僅僅是一年以後，她就又帶來了一部聲勢如此浩大的作品，可以說這聲勢甚至是浩大到了所有人都無法無視，你不給她獎都已經有些不公平的程度了。

但是，梅麗爾。斯特里普和珍妮弗。傑弗森這一次是一起提名，她也只拿過一個配角和一個主角，梅麗爾的優秀是不需要多說的，珍妮弗的演技雖然非常出色，但按照歌蒂自己的看法，未必優於梅麗爾，在她還沒有拿第三個奧斯卡演技獎之前，再給珍妮弗一個，這樣真的公平嗎？

還有，在這麼短的時間裡就讓她蟬聯最佳影片，對於奧斯卡的公信力也許也是個損害吧——又是去年奧斯卡的最佳女演員事件重演，如果《夢露》先於《邁克爾》上映的話，《邁克爾》在今年肯定是不會拿到最佳影片的，但就是因為去年是個小年，《邁克爾》的質量也非常不錯，學院就給了這個獎，搞得現在質量無疑更加優秀，影響力也更大的《夢露》很尷尬，給獎顯得他們太過偏愛珍妮弗，又會讓黑。幕說喧囂塵上，不給獎又顯得奧斯卡很愚蠢，而且也並不公平，在幾個候選影片裡，不論商業性還是藝術性，《夢露》都有明顯優勢，不給獎那就又會惹來一大堆抨擊和罵聲。

雖然僅僅是學院普通一員，但歌蒂對奧斯卡還是非常關心的，畢竟，像是她這樣過氣已久的女星，要留在圈核心心，唯一依靠的也就是這個頒獎禮了，每年奧斯卡背後的利益輸送，都能給凱特。哈德森帶來一些好處，所以她的‘主人翁意識’很強，確實是在（滿足自己利益的前提下）設身處地地為奧斯卡考慮，也所以，她才會這樣左右為難，否則歌蒂早就利索地次次都選珍妮弗，成為她的