第26部分(第2/4 頁)

清晨的陽光極是清冽，尤其是蟾蜍噴水的時候，粗粗的水柱噴射到半空，分化成無數細小的水珠洋洋灑灑的墜落，陽光下折射著異樣的光彩，很美。池塘周圍的草地上，被打得一片溼，草葉看上去更綠了。水裡的游魚像是被驚動了，在水下歡快的游來游去。

“這時候不彈上一曲，我的心都癢了。”王秀娘輕輕的笑著。

便有品香端了清水來，讓她淨手焚香，可兒隨便將抱在懷裡的一架古琴放在了琴臺上。

楊曼沒看到吳宏，失望之餘，也收了心思，端著茶盞笑道：“那我可得一飽耳福了。”

陸氏也不說話，只是微笑著將目光在兩人的身上轉來轉去，顯見心情是極好的。

王秀娘坐定，伸手挑了一根琴絃，發出一聲低低的清鳴。

“好琴。”陸氏突然驚歎一聲，然後不好意思的笑笑，“對不起，我不該出聲。”

是的，彈琴的人要淨手焚香，聽琴的人也要凝神靜坐，古時，彈琴是一件很莊重的事情，聽琴更是一種儀式，不但不應出聲，連偷聽都是不被允許的。所以才有人說，彈琴的時候如果有人偷聽，琴絃就會斷掉。

王秀娘衝她一笑，閉著眼睛靜坐了一會兒，然後才開始慢慢彈奏起來。

楊曼不懂琴的好壞，更不知道她彈的是什麼曲子，但是她懂得欣賞美，無論是那如流水般潺潺的曲聲，還是那纖纖十指在漆黑色的琴身上移動時那充滿跳躍感的動作，配上王秀娘秀美無雙的容貌和端莊雍容的氣質，都帶給人一種視覺上的享受。

古琴的音量其實很低，要靠近了才聽得清楚，但是那種積累了千年文明才能產生的浸透感，卻讓琴音顯得特別空靈遙遠，彷彿它的聲音並不是從那七根細細的琴絃上產生的，而是從遙遠的時間、空間裡隱約傳來。

這正是自己永遠也比不上王秀孃的地方，不止王秀娘，包括陸氏，還有她的那些小姑子們，她的婆婆、嬸孃們

是的，在楊曼的心裡，她始終不能忘記這一點，無論她和這裡的生活融合得有多麼完美，但是始終存著一個無法彌補的遺憾，那就是歸屬感。

不，準確的說，楊曼原本以為自己已經對這個家族有了一絲歸屬感，但是王秀孃的琴聲卻讓她突然明白，那不過是一場自欺欺人的美麗誤會。

“曼娘曼娘”

幾聲呼喚讓楊曼從迷茫中回神，有些反應不過，愣愣的看著王秀娘。

王秀娘噗哧一聲笑了，道：“難道見著曼娘這模樣，莫不是我的琴彈得太好，讓你入迷了？”

原來，王秀孃的曲子已經彈完了，便和陸氏解釋說她這琴是出自唐代制琴名家雷文之手，說了半天，見楊曼沒反應，這才發現她竟然走神了。

楊曼覺得有些不好意思，臉上一紅，順水推舟道：“是啊，秀娘你的琴藝真是太美妙了，聽得我都入了神。”

陸氏在一邊捂嘴輕笑起來，笑到一半，突然道：“咦？那是什麼？”

原來，她不經意間看到身邊的茶几下，竟然有一個紙團。

楊曼正覺得尷尬，馬上借坡下驢，撿起那個紙團，一邊打來一邊轉移話題道：“讓我看看這是什麼？婢女們真是會偷懶了，打掃屋子都不乾淨。”

紙團一開啟，她傻眼了。看不懂，字型很漂亮，寫得像畫了朵花兒似的。

陸氏探過頭一看，又是一聲驚歎，比剛剛聽到琴音時的驚歎還大聲。

“是梅花篆，竟然還有別人會寫梅花篆？”

“梅花篆？”楊曼有些好奇，聽上去也是一種篆體字，用梅花來形容還挺合適，那字就跟朵花兒似的。

陸氏從楊曼手裡接過去，仔細欣賞起來。一邊欣賞還一邊解釋：“這是一種古篆，漢時被奉為收藏佳品，可是唐時因有個會寫梅花篆的人得罪皇帝，皇帝大怒之下，下令抓捕所有會寫梅花篆的，因而自唐以後，會寫梅花篆的人便不多了。這字也不知是誰寫的，頗有些功底，怕是下過七八年苦功的。”

這時王秀娘示意可兒收好琴，聽陸氏這麼一說，也來了興趣，湊過來看了看，便道：“這字我幼時在家也看到過，只是不認得，原來還有這麼好聽的名字。哎，上面寫的是什麼？”

越人歌

“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。落款是開籠人。”

陸氏輕聲唸了一遍，臉色微微一紅，好一會兒才道，“這兩句是出自《說苑》的越人歌，也不知是哪個無賴子寫的，竟丟在這裡，叫我們給看見了，真是羞人。”

說著