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能力。”——aintitnetbsp；西方媒體總喜歡用誇張和感xìng的語言來評價一部電影，對於此，東方未明已經見怪不怪了。而對於中國的媒體來說，他們往往會將電影支離破碎的肢解開來，東方未明對其也是無可奈何。

“新快報4月3o日訊：《問答》的大獲成功，並非像影片中賈馬爾答對最後一題那般偶然。在金錢和愛情這個古老的命題上，《問答》別具匠心，用真人秀的形式穿cha於整個故事之中，使得略顯沉悶的話題煥出了嶄新的活力。

將真人秀引入到影片不是《問答》的獨創，《楚mén的世界》早就將人生模擬成了一個巨大的真人秀，但是在東方未明的作品裡，真人秀只是作為情節的串聯點使用，雖然是一條貫穿始終的主線，但是真人秀只提供了兩個作用：第一，帶出主人公賈馬爾的人生歷程，以及他和拉媞卡的愛情故事；第二，真人秀所起到的作用是一種對於人xìng的徹底透析，包括主持人故意透錯答案、賈馬爾的選擇，實際上都是在回答一個問題，這個問題的答案就是“It’ritten”。沒錯，這一切，都是命中註定。

《問答》想表現的元素不少，而且中心人物只有賈馬爾和沙利姆兩兄弟以及nv孩拉媞卡，能用這樣幾個人物濃縮出如此豐富的內容，這得歸功於東方未明對整個影片節奏和故事敘事片段的成功把握。真人秀形式的引入，將線索埋入每一個問題的答案之中，再由主人公透過閃回將要表達的內容娓娓道來，看似簡單，但是卻巧妙地化解了說教式的冗長和無力；透過真人秀的形式，東方未明想重點表現的“宿命感”也展現無餘，賈馬爾和沙利姆在人生軌跡上的jiao錯，被“左輪”、“歌曲”等元素jiao割分離，在徒然感受到命運的淒涼和悲愴的同時，東方未明利用喧囂的真人秀舞臺和破碎的貧民窟的強烈對比，烘托出了人物曲折的命運軌跡。

《問答》的中心人物只有賈馬爾和沙利姆兩兄弟以及nv孩拉媞卡。

在今天，傳統的電影手藝已經離我們越來越遠，但這並不代表傳統的東西就會被工業流水線所取代。同樣的“蝙蝠俠”系列，既有開創者蒂姆·bo頓的黑sè哥特風格，也有中庸拙劣模仿師喬·舒馬赫的畫虎不成反類犬，但是到了克里斯托弗·諾蘭的手上，真正開枝散葉的還是迴歸人類心靈深處的故事的感動。

《問答》雖然指向的是一個古老的命題，但是在故事的設計上，卻用多段真人秀串聯的故事，展現出印度貧民窟兒童曲折的生活歷程，從賈馬爾本身的矛盾衝突，到兄弟倆的對峙和對立，再到最後他與拉媞卡的重逢，這道愛情喜劇大餐充滿了“宿命”的烙印，也讓東方未明的故事說得字正腔圓、頭頭是道。”

而作為東方未明下屬的丁壘也不遺餘力地在網路上為自己的老闆“歌功頌德”，在網站的頁，邀請了國內的一些著名影評人，為《問答》造勢，還專mén寫了一篇名為“《問答》：在汙泥裡找到的童話”的長篇影評，大致內容是這樣寫的：

“看《問答》，你根本不會想到東方未明才只有2第一部作品開始就已經非常老練，影片結構明快，畫面動感十足，兩男一nv，兩兄弟因命運與xìng格而註定分岔的命運，一個dang氣迴腸從一而終的愛情故事，這都是些經典的劇情，換種說法，就是故事很俗套。《問答》的厲害之處在於，它讓這樣一個傳奇的故事有了說服力。

影片開場的追逐戲拍得特別bang，低矮的貧民窟，狹窄的街道，雜1uan的人群，hún濁的河水，街上被驚起1uan跑的jī，城市邊緣觸目驚心的垃圾，隨著富人的保安追逐小孩子們的腳步，生動地表現了出來。這裡有一個鏡頭特別值得一說，賈馬爾與舍利姆在逃跑時撞到了一輛小轎車，在道歉跑掉之前，是賈馬爾貼在玻璃上那好奇而羨慕的臉。雖然只有薄薄的一層玻璃，卻分隔成了兩個完全不同的世界。

那種清苦裡的快樂也被表現得很動人，兩人逃離乞討蛇頭之後，在火車頂上游dang，在車廂賣東西，或者從車頂順著繩索爬下來偷盜，流1ang到泰姬陵時，則假裝內行去當導遊。當丹尼·保爾用一種輕快的調子去表現時，這些細節反而有了一種別樣的魅力，因為這是一種回憶者的目光，在回憶裡，所有的痛苦都失去了重量，留存的是那些可親可笑的細節。

兩個人的命運jiao待得簡約卻到位，舍利姆從小就是個頭腦靈活又xìng格暴躁的孩子，他偷偷賣掉賈馬爾費盡心力拿到的電影明星簽名，因另一個小孩笑他的歌難聽就追上去撲打