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寶萊塢的工作人員，他們建議我造一個類似的場景。”

“親愛的喬，你知道我的拍攝方法，我不想那麼做。我希望拍到真實的貧民窟生活。所以，你唯一讓影片拍攝真實的方法就是別控制。走，跟我來！”東方未明拿起手提攝像機，並且讓喬的攝製組也都帶著手提攝像機，遊走在孟買街頭。這樣的拍攝也許一天下來什麼都拍不到，又或許可以拍到很多你意料之外的東西。為了力求真實，東方未明寧可犧牲拍攝的進度。

於是，達哈維的人都很好奇東方未明這些外國來的導演和攝像師為什麼看上去不像個導演，更像是一個遊客。對於此，喬和劇組其他的工作人員一開始也非常納悶，甚至有些不滿，但是東方未明畢竟是大導演，而且在經過一段時間之後，大家越來越現這樣的拍攝手法其實最適合這種hún1uan嘈雜的環境，雖然很多時候hua的時間會多一些，但是後期剪輯的時候完全能夠彌補，於是一個個又開始投入進緊張地拍攝工作當中。東方未明笑著看著大家的變化，他是一個實踐者，並不喜歡用太多的言語去動員。

接下來的拍攝雖然依舊進度比較緩慢，但劇組的所有人都已經適應了這種拍攝方式。由於劇組的很多人都是第一次到印度，所以東方未明顯得特別小心。在整個拍攝過程中，大家都處於一種學習狀態中，學習印度的文化以及關於文化的種種知識。一是因為劇組在一個陌生的環境中取景，東方未明必須對其有所瞭解；二是東方未明所接觸的大部分工作人員和演員也是印度人，為了表示尊重和應該有的理解東方未明還經常帶領大家印度人的文化娛樂活動，以增加彼此間的信任。

跟現代中國以及西方文化不同的是，印度文化中的“宿命論”使東方未明和非印度的劇組人員受到很大的震撼。在大家接受的一些意識教育和文化中，講的是‘人定勝天’，只要努力奮鬥就能夠改變自己的命運。而在印度文化中，這種天定的命運異常強大，人在命運面前是很渺小而無意義的。每個人都自有一方天地和自己的角sè，人在命運前需要做的只是順天意而非盡人事。

在拍攝過程中東方未明所做的只是尊重自己所在的這個國家，尊重他們的文化和歷史。當大家意識到這一點的時候，他們就沒辦法做出改變，去強求或去主宰什麼，在這樣的文化背景下實際上也很難去駕馭和cao控。於是，任由影片隨著情節自行展，順其自然成為最好的選擇。

印度文化中除了“宿命論”而外，“xìng別歧視”也是非常普遍的觀念，但由於影片與此無甚相關，東方未明沒有太多介懷，不過他最後還是讓工作人員將這一部分放在了《真實的達哈維》中，或許東方未明不能改變什麼，但至少他覺著應該讓人知道這樣一些問題。

孟買的中心點─維多利亞火車站，在這裡東方未明正在拍攝一組賈馬爾和舍利姆從火車上跳下來的鏡頭。

鐵路，對於印度這個國家來說具有舉足輕重的作用，它是印度的命脈，人們沿著鐵路居住、工作、討生活。就像影片中賈馬爾和舍利姆一樣，他們可以憑藉著在火車上給旅客出售一些東西來養活自己。

看著滿臉緊張的賈馬爾和舍利姆，東方未明笑著mo著他們的腦袋說道：“放心，待會不會真得讓你們從奔跑的火車上跳下來的，你們只要負責在車上擺出幾個動作就行了！”

“嗯！”賈馬爾和舍利姆點點頭，現在兩人已經對東方未明非常信賴了。

為了保護這些小孩子們的安全，東方未明特意從國內帶來了他細心培養的功夫組，類似於香港的那些龍虎武師，大多是東方未明從功夫學校物sè的一些年輕學員，以及一些退伍軍人，現在分屬特技部的名下，有東方未明親手訓練，是他的秘密武器。

賈馬爾和舍利姆非常努力，表演的已經相當到位了，就連東方未明讓他們吊著威亞，懸掛在行駛中的火車上兩個小男孩也都咬著牙tǐng了下來，當然這時候東方未明在他們身邊，躲在鏡頭之外隨時準備在生意外的時候出手。不過，過程雖然有些驚險，但是結果是非常讓人滿意的。在替身演員完成“跳火車”的鏡頭之後，這部電影裡面唯一的一次比較驚險的經歷圓滿的結束了。

第一卷人生若只如初見第一百零四章王霏的演唱會

讀愛文學更新時間：2011…10…1913：23：06本章字數：7943

（暈，我中文出身，喜歡和文字打jiao道，參加的是編輯的招聘，為什麼安排我幹記者的活，先別說我這位21世紀大好宅男壓根就沒有這方面的專業知識