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一件瓷器的完成，需要多道工序。

乾啟以前只收藏，第一次看人家做瓷器，轉頭向趙平問道：“你爸告訴我們，送你來的時候是學藝的，你學的什麼？”

趙平笑起來，指向旁邊一個老人：“我爸當時讓我來學手藝，你看那邊的拉坯師傅，他幹了四十年，每天都是那樣坐在那裡，做同一種工作，那邊刮坯的師傅，可以把碗坯修到透亮，燈下透明，雞蛋殼那樣，可還是一輩子坐在那裡。手藝人，入了那行，走到底也是手藝人。”

寶珠走到挖足的師傅那裡，蹲在地上看他削碗底，手藝純熟，那小碗轉著轉著就有了底，匠人的動作行雲流水，乾啟走過來，在她身邊蹲下說，“原來一個東西做成這麼麻煩，除了要把礦泥又踩又揉，擠出空氣，拉出型，再晾乾，還要修。”

寶珠笑著靠近他說：“麻煩的在後頭呢。”

大屋裡，只有幾個工人在畫坯，趙平指著一個工人對趙老三說：“爹，你讓我學手藝，那個專門畫粉彩的，你知道一個梅瓶畫好要多久？”

趙老三對這裡沒什麼興趣，想都沒想說：“五天？”

“十五天！”趙平說：“快得時候一個月可以畫三個，慢的時候就兩個。你還要我學藝。”

寶珠腳步頓了頓，等乾啟跟上，悄聲說：“就算畫好了，還不一定能燒的出來。確實辛苦。”

趙平跟上來說：“官窯的東西，本來就是以前給皇上用的，工序複雜點也能理解。”

“其實從這個角度來看，這些瓷器做出來，不用做舊，當日用瓷用也挺好的，至少精美漂亮。何必一定要做舊。”乾啟有些遺憾地說，“做了舊就不能用了。”

趙平說：“那當然，都是強腐蝕藥水泡過的，摸都應該少摸，何況是用。但這些高仿品的使命就是被當成古玩去逐利，一般人也想不到要拿這個當日用瓷。”

寶珠靠近乾啟說：“要說迷高仿品，那可不是現在才有，仿古瓷在康熙，雍正，乾隆年代可沒少做，歷代名瓷可都被他們三個仿過。”

乾啟笑著點頭：“首都博物館有一隻乾隆親自題詩，仿成化鬥彩的雞缸杯。據說督陶官唐英督造的好幾樣高仿品，比原物還好。”

寶珠指著遠處的一個雞缸杯笑，乾啟一看，正是自己說的那個。

就見寶珠又笑著說：“但人家仿了這些東西是為了追求前人高超的手藝，現在這些東西，就只剩下了一個功能，——騙人。”她靠近他，低聲說：“不過我覺得你剛說當日用瓷的想法不錯，就是估計太貴了，一般人不捨得。”

乾啟轉頭問趙平，“一個那樣的梅瓶賣多少錢。”

趙平說：“那樣的兩萬。”

乾啟轉頭，對上寶珠一臉笑意，他若無其事地說：“你應該這樣想，為什麼民國的仿古瓷水平算是空前絕後？”

寶珠眼睛一轉，說：“那時候算空前絕後嗎？”

乾啟說：“這只是一個相對的概念，當然我的重點不在這裡，那時候仿古瓷多，做得好，是因為清末民初，皇上沒了，窯廠還在，所以有大量的人想摸摸皇帝也摸過的東西，想用用皇上也用過的東西，民間大量的收藏熱，窯廠就大量的燒製。”他靠近寶珠說，“可如果只是單純出於對這器物的喜歡，只是喜歡它好看，漂亮，不為收藏升值，不為東西本身值錢，為什麼不能用？”

“不過”他周圍看了看，“這裡的還是不夠好，回頭去趙平說的古窯場，咱們再看。”

寶珠沒說話，只要看過瓷器的製作過程，就會發現，這種精雕細琢，一筆一劃的勾勒，可以潛移默化的改變自己生活方式中的粗糙，令自己變得精緻細膩，一如瓷器本身。

用漂亮的餐具吃飯，本來就是理所應當的事情，瓷器曾經最重要的功能，也不過是為了讓人用罷了。

作為一個生產中高檔高仿品的窯廠，重點當然在做舊這一項。

趙平給他們講解，現在最新的幾種造假方法。

他拿起一個青花纏枝花紋的壓手杯，在手裡轉了轉說：“新瓷做出來的時候，面上就會有一層嶄新鋥亮的感覺，就是咱們說的‘賊光’，這個去賊光一直是製假專家和鑑賞專家鬥智鬥力的地方。以前我們都是用強腐蝕藥水，高錳酸鉀那些去泡，但實在不好控制，現在各家都有各家的秘方，處