第3部分(第2/4 頁)

我做什麼？”雷濤問得爽快。

梅東元拉開書桌的抽屜，拿出一串鑰匙。“你跟我來吧。”他引雷濤離開走出掛著“晴水齋”字樣篆書匾額的書房，沿著屋外的迴廊來到西廂房。雨已經停了，風變得輕柔。雷濤注意到對面東廂房的燈亮著，屋裡卻看不到人影。

梅東元開啟西廂房的房門，按了一下牆上的開關。燈光照亮了乾淨整潔的套間。堂屋和一側的內室佈置成客房的樣子，有一套沙發，一張床，幾個櫃子，傢俱配合房子做成仿古的樣式但細看都是現代工業化的產品，和剛才書房內昂貴的古香古色相去甚遠。另一側的內室裝了和周邊佈置不太協調的防盜門。梅東元找出鑰匙開啟門，雷濤看見房間裡整齊地擺放著一些儲物箱，原來這間屋子被當成庫房使用。

梅東元走進庫房深處，拉開一個很舊的立櫃的櫃門，保險櫃露了出來。雷濤識趣地退到外間，在沙發上坐下來。他聽見裡面傳來電子鎖的嘀嘀聲。很快，搬運聲響起，梅東元提著兩個沉甸甸的手提箱走出來，把它們輕置於茶几上。

雷濤注意到每個手提箱可以從兩側開啟，內部應該是有兩層。果然，梅東元開啟一個箱子，從裡面取出兩塊長約六寸，寬約四寸，大約一指厚的雕花翡翠牌。玉牌大小一致，四角都磨成圓角並且雕飾瞭如意花紋。這時，梅東元已經開啟了第二個箱子的一側的扣鎖，拿出第三塊玉牌。他把三塊玉牌並排放在茶几上，示意雷濤上眼。

雷濤沒有拿手電，只能藉著差強人意的燈光俯身觀察。這三塊玉牌肯定是出自同一塊玉料，是典型的福祿壽——同一塊翡翠上有紫色、紅色和綠色三種顏色。玉牌主體是淺粉紫色的紫羅蘭，也就是常說的春色翡翠，幾條寬窄不一的淺綠翠色自然地貫穿其間，幾處亮麗的紅翡點綴被巧雕成松枝和花朵的造型。

玉牌的質地細膩但不很均勻，透明度一般，這是紫羅蘭翡翠的特點。大多數情況下，紫羅蘭不會有太好的質地。做玉石買賣的人常說“十春九糯”，意思就是紫羅蘭翡翠極少有能達到玻璃種或冰種的原料，頂多是半透明的糯種。粉紫色已經是紫羅蘭中質地最細的一類，茄紫色次之，藍紫色的會更粗一些。為了彌補這一缺點，紫羅蘭翡翠常常被用來做擺件或者小的掛件。

這是一組翡翠屏風無疑，只不過看尺寸並沒有實用功能，只是用紅木或者其他名貴木材做成框架，拼在一起擺放在條案上供客人觀賞。奇怪，雷濤心中納罕，屏風很少見到單數，多是四扇、八扇、十二扇。

再看屏風的圖案，正面的主題是寫意筆法描摹出的各式人物和風景。每一塊上的人物數量不同，有的在亭間把酒，有的在松下彈奏，有的像是在對弈看起來是每塊玉牌對應不同的典故，或者四塊連起來是一個類似“夜宴圖”的完整故事。

因為玉牌尺寸和材質的關係，作者沒有細緻地刻畫每個人的樣貌、表情和衣著，都是寥寥幾筆但有幾分韻味。人物周圍的山石、植物和建築的雕刻手法顯得更為老練，細節處處理得更加自然，可以判斷這套屏風的作者比較擅長花鳥靜物，在人物的處理上略顯心有餘而力不足。又或者是選題的關係，人物很多而且姿態各具特點，想要一一表現出來並不容易。

因為不及細看，雷濤無法辨別出這些場景的出處。屏風背面本來是一幅完整的山水風景，因為少了一部分，所以山巒和水流看起來像是被裁掉了一塊。雷濤從背面的組合看出這裡缺少的是本應排在第二塊位置的玉牌。

“這組屏風是我的一個老朋友設計的。”梅東元告訴雷濤，“十多年前我們一起去緬甸賭石，他帶回一塊紫羅蘭玉料，雕成了四扇屏。當時很多人想買這套屏風，他一直沒有出手，打算自己留著。”

“可是您這裡只有三塊”

“天有不測風雲啊。”梅東元長嘆一聲，“九年前，我朋友家中突然失火。他不幸遇難，家裡的房子毀了，他收藏的那些物件毀了大半。事後，他的家人為了生計把剩下的一大批藏品都賣了。事發時我在外地，聽到訊息的時候為時已晚。”他把玉牌收回到箱子裡。“這幾年，我四處蒐羅，總算買回了三塊屏風，剩下的一塊就成了我的心結。”

“您想讓我設法找到最後一塊玉牌？”雷濤覺得很棘手。他是個技藝高超的盜賊，擅長溜門撬鎖卻不是私家偵探。在茫茫人海中尋找一塊玉牌實在不是他能做到的。

“其實我已經知道玉牌的下落。”梅東元從夾克口袋裡拿出一本慈善義展的宣傳冊。“前幾天學生介紹我去看這個展覽，我意外發現玉牌是其中一個展品。”他把小冊子遞給雷濤