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張根碩不提它還好，一提薛景書就有一種無語的感覺蔓延全身：“根碩，那是個意外，我之前都沒有意識到它是死嗓啊。”《departure》的現場震撼是震撼，後來人們對那個現場抽絲剝繭一小段一小段地解剖分析，卻明顯做的過了。
還有一點，你現在沒有當時的感情了，甚至不想再有當時的感情，對不對？不能不說，鄭容和在心裡做出的推測很精準。
張根碩把吉他背上，他對薛景書的說法並不是很認同，可他的優點之一是，不把自己的想法強加到別人的身上：“那我先走了，記得明天你有哭戲，用心一點。”
“哦。”薛景書應了一聲。張根碩離開以後，李弘基也開始收拾樂器，薛景書則還在與手裡的曲譜較勁，瞬間的靈感已經都記下來了，不過還有幾個總讓人感覺不對勁的地方，薛景書想抓緊時間試著完善一下。
薛景書創作的時候寫的東西並不好辨認，至少對於鄭容和而言是這樣。他站在旁邊看了半天，才弄明白薛景書的意圖和感情走向。“這裡把音拉長半拍怎麼樣？”
“你有類似的感情嗎？”薛景書停下筆，扭頭看著鄭容和，她的聲音裡沒有惱怒，反而感情淡得有些冷。
剛走到門口的李弘基聽到這番對話，連忙加速離開了這個“是非之地”。容和哥啊，薛景書創作時會敏感易怒還是你告訴我的，你上次也因為這個吃過虧了，怎麼這回主動往槍口上撞，難道牽扯到創作的事，你的眼力和理智也沒有了嗎？
“我不一定要在先前有類似的情感體驗”，給李弘基打預防針極力渲染薛景書創作過程中情緒之不穩定，是為了避免一起工作時李弘基會對薛景書有不滿，至於鄭容和自己則沒有太多擔心，“我可以理解景書姐寫的故事，然後把自己代入。”
薛景書把視線收回到曲譜上，聲音裡卻有
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