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去理解底端的人，實在是很難。

那麼亞洲人想要衝奧，唯一的途徑就的激起美國人的同情心。

比較典型的是最早一批拿到奧外提名的國產電影，張藝謀的《菊豆》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》等，對遭受封建壓迫的女性表示同情；陳凱歌的《霸王別姬》，控訴□□的一段肯定看得奧斯卡評委們拍手稱快。

但是隨著商業電影的發展，國內具備批判價值的電影越來越少了，外國人也就越來越不能接受了。廣電開始選送《英雄》這類大片，但是得到提名也只是靠明星和公關，拿到大獎的可能性很低。

所以目前國產本土電影很難再像90年代初期那樣被頻繁的提名了。

奧斯卡最佳外語片的競賽是奧斯卡皇冠上的寶石，儘管看起來它像是被掩埋的寶藏。“最佳外語片”面向的是全世界，每年都有70多個國家提交電影作品參賽。

大家都差不多，沒有所謂的特別強勢的“種子選手”。如果有所謂的“熱門”，一般都是那種很多人都看過的影片，在美國有大規模發行，或者是其公關活動比較頻繁。

白水如果想要衝擊奧外，那麼首要的基準就是必須滿足奧斯卡對外語片的口味和需求。

在白水把劇本給上海電影製片廠的敖廠長看了之後的幾天，敖廠長迫不及待地打了電話給了白水。

在電話裡，敖廠長顯然十分驚訝地說道：“約翰遜女士，我原本以為這是一部以女性為主角的民國劇情電影，結果，這……原來主角竟然是兩名男性！”

白水很淡定地回答他，“準確的說，是兩名男性和一名女性，怎麼了？”

敖廠長的語氣十分囁嚅，似乎不太能夠接受也帶著些複雜的語氣，“這部電影我覺得廣電總局不太能夠透過，這題材……太……很大的可能是這部電影最終無法在國內上映。”

白