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巡視”工作的時候。都幾乎傻眼了——這小姑娘，已經組合好了十套。而且，東西全是真的。年代也對。

他有點，有點小心臟承受不了：“林，林悅，誰幫你做的？”

“我一個人做的啊。”她覺得很奇怪：“這工作挺簡單的，需要人幫忙嗎？”

那當然要的！這些玉器，是他從河南，江蘇，北京等地的文物販子手上。批發過來的東西。真的，假的，混合在一起，簡直是魚龍混雜。光是分辨出來。就得花很大功夫。更何況，還要分門別類。斷出年代。他們工作室全體員工加工三天也完不成啊！

於是，他問了：“那你，是怎麼判別年代的？！”

沈悅覺得這問題很幼稚。但想一想，得了。現代人可能把老祖宗的手藝特點也忘了。於是說開了：“看雕工。不同的年代，玉器的雕工不同。”

商代的琢工，直道多，彎道少；粗線條多，細線條少；陰紋多，陽紋少。穿孔外大里小，出現了所謂的“馬蹄眼”。商代玉器上的“雙鉤線”（並列的陰刻雙線條），是玉琢工藝史上的一大成就。也是最好斷代的玉器。

周代琢工，線條多與商代相同，但彎線條增多。拋光的手藝，也越來越成熟。

到了春秋戰國時，“水沙”（解玉沙）開始被選用，工藝也在進一步發展。出現了層次性的雕工。技法比商周時更為細緻和複雜。

至於漢代，小件玉器的琢工細，大件玉器的琢工粗。其刀法簡潔有力，在歷史上有“漢八刀”之稱。而魏晉南北朝，玉器雕工受佛教影響深厚。

再往後，唐代的玉器雕工佈局均勻，細而厚重。宋元的玉器雕工特點是細膩靈巧，小件多，大件少。而且出現了許多花鳥題材的玉器擺件。到了明代，雕工刀法粗獷有力，出現“三層透雕法”，鏤雕十分精細，也很容易辨別。

最後是清代。出現了“巧做”（利用巧色等）和鏤空、半浮雕等多種琢法。因而富有立體感的各種玉件，層出不窮。而乾隆年間，是中國歷史上玉器雕工的鼎盛期……1

說完了。沈悅眼巴巴望著錢巍，錢巍已經要跪了：雖說紙上談兵容易。但，這小姑娘也談的太神乎其神了。她怎麼知道的這麼多？！

不行，還得測一測其他的。於是錢巍帶著她去了陶瓷館。這裡的組長是一個叫做李強的人。因為頭部寸草不生，俗稱光頭強。

錢巍說：“這是新來的鑑定師阿悅，老強，考一考她。”

光頭強嗯了一聲，隨手從博古架上，拿出一個盒子。開啟一看：裡面是一套共四件。底下有“大明嘉靖年制”款的五彩人物敘事圖大盤。沈悅攤開手，光頭強不急著遞給她：“小姑娘，先別急。我來考一考你。上面畫的是什麼圖案？”

四件盤子，四個人物。四種花。沈悅不假思索道：“這是四愛圖。分別是王羲之愛蘭、陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮、林和靖愛梅。”

光頭強點頭微笑，然後交給了她。

沈悅先看釉料：五彩中的藍色，綠色部分都已經氧化發白。底部有一圈從底足中心向外呈現放射狀的條紋。這種放射狀的條紋內細外寬，各個條紋寬窄不等，呈不規則狀。這就是元代至明代瓷器中常見的“跳刀痕。”2

最後看窯口：胎色白中泛灰，釉色蘭灰、青花色淡。應該不是景德鎮的窯口。而是屬於明中期，江西的樂平窯出產的。

於是她放下了東西：“樂平窯的真品。”

光頭強扶了扶眼睛：“乖乖，後生可畏啊。樂平窯都能看出來？！”

沈悅微笑不語。行家來看這東西，能證明身份的痕跡，真的是太多不過了。

於是，上班的第一天。她就給老闆留下了深刻印象：這是個牛人。

往後。日子漸漸按部就位，沈悅工作之餘，就準備鑑定師資格證的考試。偶爾有空，會去找蕭牧聊天，也做做侍弄花草的活兒。她也算看出來了。蕭牧這個人智商高，但是情商很低。有幾次，她很明顯地示好。他都通通視而不見。

於是她在心裡給他取了個外號——呆子。真是沒見過情商這麼低的人！

偶爾有一次，她看到他的笑容。是別人送了一對觀賞鴿來。據說品種叫做鐵牛。是中國曾經絕跡了幾十年的鴿種。羽毛黛青，眼睛紫葡萄一般。

蕭牧會玩鴿子。他放飛鴿子，鴿子就成雙而去，凝聚成天空中烏泱泱的一個點。又打響指召回鴿子。鴿子就盤旋而下。撲稜稜停在他的肩頭。這模樣，像是滿清那些酷愛訓鳥的貴族子弟。然而轉過身，又恢復了一