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對經典佳作頂禮膜拜的狂熱。

但很快，雨果就冷靜了下來，經歷了“辛德勒的名單”之後，經歷了之前“糖衣陷阱”、“亡命天涯”的波折之後，雨果很清楚地知道，在電影歷史長河裡，優秀作品數不勝數，而他不可能出現在每一部經典佳作之中，在好萊塢，演員出演作品還是要看緣分的，不能因為“肖申克的救贖”是一部優秀作品，自己就失去了分寸，還是應該從客觀的角度來衡量，否則，他在演員的這個位置上永遠都沒有辦法成熟起來。

首先來說，雨果知道自己還是沒有做好再次出演作品的準備，“辛德勒的名單”之後的疲憊感依舊沒有得到緩解，他整個人的思緒還是依舊沉浸在阿蒙…戈斯這個角色裡，否則他也不會接到劇本之後隔了這麼久才翻開來，就是因為在他內心深處還是沒有做好出演新作品的準備，如果勉強出演“肖申克的救贖”，也許他不僅沒有辦法勝任這個角色，反而還會毀了這部經典佳作。

再者，演員選擇作品不僅僅應該矚目在劇本本身、作品本身，更應該把焦點放在角色身上，自己是否能夠勝任這個角色，這個角色又是否能夠帶來新的挑戰，自己和角色之間的共鳴又有多少，這才是演員選擇劇本的核心因素。

那麼，安迪這個角色又如何呢？

其實在“肖申克的救贖”這個故事裡，真正鑄就經典的是安迪對自由的渴望，還有永不磨滅的希望，但是在安迪這個角色本身，無論是角色的深度厚度，還是導演留給角色的發揮空間，都十分有限。當然，不是說安迪這個角色不考驗演技，事實上這個角色對演技的考驗是十分艱難的。

安迪的內斂、儒雅、正直，在整個監獄之中是顯得格格不入的，從他進入監獄那一刻他的心理變化是十分微妙的，從一個銀行家變成了謀殺犯，從天堂墜入了地獄，整個監獄迎接他的是黑暗的地獄，在這個過程之中，安迪的內心一直飽受煎熬；而後，安迪尋求到了機會，開始逐漸在監獄裡實現自我價值，發揮著自己黑暗人生的最後一點光亮；但是當安迪得知殺死妻子和她情人的人不是自己，而是另有他人時，安迪內心的掙扎和痛苦才是最大的折磨。

安迪的這種心理變化十分細膩，他並沒有張揚的表演出來，很多時候只是眼神、嘴角、手部動作、走路姿勢的細微變化，這種深深埋藏在內心的糾葛和矛盾，使得演員在力圖將安迪這個角色變得立體時，充滿了無數困難和挑戰，而導演弗蘭克留給演員的表演空間又十分有限，這就將難度上升了數倍。

相對而言，瑞德這個角色也一樣細膩，但是角色內心的變化則相對而言沒有那麼錯雜，弗蘭克留給演員的表演空間也更大，所以一漲一跌的控制背後，也就使得瑞德這個角色更容易看出演員的表演功底。

歷史上也就是如此，摩根出演了瑞德，贏得了奧斯卡最佳男主角的提名——是最佳男主角而不是最佳男配角，可謂是搶戲巔峰；而蒂姆出演了安迪，卻沒有能夠獲得奧斯卡的提名。

其實蒂姆的演出是十分出色的，他對於安迪心裡變化的把握十分準確到位，同時也展現了他細膩而內斂的演技，對於電影來說是點睛之筆，更重要的是，在與摩根的對手戲之中，蒂姆也毫不落下風，這才成就了“肖申克的救贖”。

所以，蒂姆沒有贏得奧斯卡的提名，也被譽為是奧斯卡的一大懸案，這個懸案一直到十年之後的2004年，蒂姆這才憑藉“神秘河（Mystic。River）”這部電影得到了補償，一口氣拿到了奧斯卡最佳男配角的小金人。

之於雨果來說，安迪這個角色還是存在挑戰的，他與“聞香識女人”的角色有些類似，但內心變化更加激烈更加複雜，落差更是鮮明，而且安迪在電影中是男主角，表現空間自然也更廣闊。但是相對於“義海雄風”或者“辛德勒的名單”來說，安迪這個角色的爆發力還是欠缺一些，而且不久之前雨果才出演了“西雅圖夜未眠”這樣的溫潤如玉的角色，安迪雖然更加黑暗更加錯雜，但力度還是有所欠缺。

不過雨果認為，其實如果給安迪這個角色更多一些空間，不見得是太多的片長，也許只是幾個鏡頭的細節表現，不過一兩分鐘的事，但卻能夠將安迪這個角色更加生動具體地勾勒出來，留給演員的表演空間增加了，同時也是讓安迪更加立體，最重要也是讓整個故事變得更加流暢。

所以，雨果對安迪這個角色有些意動，但並不是太過積極。雨果覺得，他應該和導演弗蘭克坐下來面對面交談一番，雙方交流一下意見再做出決定。

思考完畢之後，雨果也就做