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給曦曦寫一些好看的故事書，可是那畢竟也是字數繁多，不易於孩子的閱讀，而且單憑他一個人的努力，也沒法改變整個中華兒童讀物匱乏的現狀！

“老盧，你知道在國外，給孩子們寫童話故事的都是哪些人嗎？”楊軼跟盧本傑說道。

盧本傑搖了搖頭，他原本對兒童文學這一塊是根本沒有什麼瞭解的，也就是這一兩年，楊軼出了童話故事書，盧本傑才涉及這個領域。可是，要他說國內的兒童文學的情況還好，說國外的他就摸瞎了。

“在國外，給孩子們寫童話故事的，大多都是年輕的父母，而不是職業的兒童文學作家！”楊軼說道。

此言非虛，像瑞典很經典的兒童文學作品《長襪子皮皮》、《淘氣包埃米爾》等，它們的作者林格倫老奶奶當年創作《長襪子皮皮》的時候，就是在給患病的7歲女兒卡琳講故事時候激發的靈感！（注1）

jk羅琳在創作《哈利波特》的時候，雖然不是在給女兒傑西卡講故事時候獲得的創作靈感，但她在愛丁堡的咖啡館裡寫作的時候，經常會帶上傑西卡。而在《魔法石》的扉頁上，羅琳也是寫著：“謹以此書獻給傑西卡，她喜歡這故事……”

“廣大的父母群體，也是兒童文學領域最有潛力的創作者，他們有自己的孩子，在跟孩子的互動中，在絞盡腦汁給孩子講故事的過程中，其實會有很多美妙的靈感迸發！”楊軼跟盧本傑說道，“只是，很少有人想到會將這些破碎的靈感擴大，以及出成書。”

盧本傑明白了，他問道：“您的意思是，我們應該挖掘這型別的作者？”

“是的，我們不只是要挖掘，還要扶持，給予他們創作的支援！尤其是一些有創作能力，但又擔心寫書沒有經濟收入的母親，我們應該在她們寫作的初期，就給她們一點信心！”楊軼說道。

隨後，楊軼跟盧本傑談了自己設立兒童讀物創作基金的想法，以適合孩子閱讀、非成人視角為基本標杆，鼓勵年輕的父母，或者還沒找到方向的作者們，為0~8歲的孩子們創作兒童讀物。

“以他們的大綱和前三章故事的內容為準，他們可以以此來向我們的基金申請創作資金。比如有一個想給孩子掙點奶粉錢的母親，她有一個不錯的故事，也承諾會將這個故事寫成書並授權我們撒哈拉出版社進行出版，我們會視故事的精彩程度，給予她五千到五萬的資助。當然，後面的書籍銷售分成，可以按照我們正常的合約執行，我們不會剝奪對方應得的利益。”楊軼跟盧本傑說道。

“我們還應該給她限定創作的時間，不能拿了錢就不寫。”盧本傑說道。

“這些細節，你們後面再商量完善！”楊軼點了點頭，微微一笑，說道，“我現在先投一千萬作為第一期資金，以後用完了，視情況還會再補充。”

盧本傑激動地點了點頭，楊軼這一番話，確實是給了他指明瞭方向。如果真的如楊軼說的那樣，能夠激發廣大父母的創作**，改變兒童文學領域的現狀，那麼撒哈拉出版社即便無法成為出版社中的翹楚，也可以成為兒童文學出版領域的標杆！

“還有一件事，我想讓出版社增加一個繪本部門，高薪招募一批漫畫畫師。不需要有自己創作能力的，像自己能出漫畫書的漫畫家不要，給一些漫畫家打工的助手畫師，這些人，尤其是畫過兒童漫畫的畫師，是我們要招募的物件。”楊軼跟盧本傑說道。

“您是要讓他們把兒童讀物畫出來？”盧本傑一下子明白了楊軼的想法。

“沒錯！”楊軼打了個響指，笑道，“在早期，他們的任務是根據我之前的幾本兒童讀物，將不同的故事畫出來，製作成適合低年齡段孩子閱讀的一個個小繪本。”

當然，要楊軼來畫也沒有問題，可是他哪有時間一張張畫稿的描畫、上色？有一個有過畫漫畫經驗的專業團隊來幫忙設計分鏡頭、分配每一張畫的劇情，以及最後的繪本成稿，而楊軼只需要做角色原型設計就行，這就簡單多了，而且出書的進度也會快很多。

盧本傑一邊點頭，一邊記錄著。

“隨後，他們也將會與我們扶持的兒童讀物作者溝通，負責幫他們畫插圖，甚至後續的繪本改編。”楊軼說道。

“這就形成了一個完整的產業鏈！”盧本傑握著拳頭，有些激動地說道，“我們出版的繪本，適合零至六歲的孩子閱讀，他們可以在父母的陪伴下，閱讀這有著少量文字、大量彩圖的繪本，而文字更多、插圖較少的文學作品，則是可以提供給識字後，大一點的孩子閱讀！”

楊軼的想