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害。專門針對喜歡認熱水泡玉看是否出灰的玩家。這種做舊方法，因在毛坯上淺吃一道酸或鹼，後經過細工打磨，而又經過滾桶密封加水研磨材料和小鋼珠相隔拋光，已經將酸味道消耗不少。再經過溼墓葬土對yīn刻線內酸鹼化的地方泡養。所以，即使用熱水過灰也沒有太大酸鹼味道出來。這樣的作舊玉器，往往需要用我們rì常使用的食用塑膠超薄膜蒙包好，擱置時間長點後開啟再聞其味道，往往是可以嗅出化學作舊端倪的。

打磨後做舊，主要是為“留窗”和所謂“沁門”而做的方法。一般方法是用稀釋的氫氟酸溶液，將仿品浸泡4—10個小時左右，為使腐蝕面有自然差異，中間時段將其拿出用油脂毛刷點搽，再將其放入強酸中，最後拿出，即有了所謂深淺白灰皮。如需要使仿品在某地方有其他沁sè，所新增的顏sè有紅、黃、黑和褐sè等幾種。一般都是用化學合成的顏料調製成液，將仿品玉器加熱後，區域性塗上顏料，深淺視需要而定。玉器加熱體內形成內壓差，出現虹吸作用後，可以將顏sè沁入玉體肌內較松的地方。之後在浸入強酸前，用石蠟拌少許粗沙粒，將不需作灰皮的地方封上，再對石蠟外型修飾，使之成不規則樣。此法能隔離強酸的作用，“留窗”外觀比較自然。其“沁門”也合乎市場認可的程度。有的染sè和做舊是反覆多次形成的，欺騙xìng會更大。給仿品做上古玉玻璃光，是用加殼打磨拋光的方式獲得。即給上道工序完成的仿品，穿一層化學塗料外衣，烘乾後經過藥物布輪打磨拋光，使之形成表層化學反應。

打磨後做舊的“留窗”和所謂“沁門，畢竟是經過熱和化學處理的。所以與漫長歲月自然形成的白化現象是不一樣的。用高溫做沁，在冷卻的過程，也是應內壓的反向變化，會使一些沁sè較為集中在表面，出現塊斑堆積狀。而酸鹼做舊也是難逃氣味的敗露。用火燒作舊再加其他方法綜合作舊後的“雞骨白”、“牛毛紋”或者“黑漆古”，都是因火燒的高溫作用，玉表面會有火劫痕，細心觀察一定能發現。總之，人工做舊無外乎高溫和強酸鹼的沁染。我們需透過yīn刻線的真偽磨琢痕跡的研判，是比較容易掌握是否經過酸咬等損壞原始碾琢痕跡的對比現象，來甄別真假。

一般意義上的普通玉指的是由多種微小礦物組成的集合體，它們具有一定的共xìng，即透明度低，韌xìng較好，呈塊狀或礫石狀。璧璽是寶石級的電氣石，半透明。與玉石最大的不同點是：璧璽是晶體，而玉石是多晶體集合體。因此璧璽所顯示的物理及光學xìng質和玉石有很大的不同，當然價值也就相差比較大。

………【第55章　煉器新方法】………

李雲傑趁著店裡不忙的空隙，一個人到用做倉庫的地下室，從堆在角落裡的一堆玉石中找到了幾塊質量比較好的。這些玉石都是劉東以前收集的，專業點的就叫做撿漏買來的，可惜，基本上都是些質量差的下乘品。不過這些放在這裡也是浪費，李雲傑現在就象找到了一堆金子似的看著面前這些雜sè玉。

拿著幾塊手掌般大小的玉石，李雲傑一邊欣賞著，一邊走了上來，忽然面前一黑，他下意識的抬起了頭。

“東子？你搞什麼啊！嚇我一跳。”看清楚來人，李雲傑無奈的說道。

“李雲傑大師，我可是把那姓馬的給帶來了，你看著辦吧！話說在前頭，這次分成，我要佔三成。”劉東賊笑著說道，對於錢財他看的很重的。

“－－－－－－－－－－－”這事情八字還沒一撇呢，這傢伙就想著分錢了，李雲傑只得笑著搖了搖頭。

“怎麼是你？你不是－－－－－－－你是那位煉器大師？”馬天成正等在小房間裡，一見劉東帶著李雲傑進來，詫異的看了看劉東，卻見劉東點了點頭之後他忙不確定的問道。

“怎麼？我看起來不象嗎？”李雲傑上下打量了自己一眼，皮爾卡丹的西服，還不錯嘛！

“不是，那個－－－－－－”被李雲傑的一番話問住的馬天成焦急的說不出個所以然來，他再仔細的看了看，順便也用神識查探了下，可是以他辟穀期的修為確實發現不了李雲傑的境界。

“前輩，剛才失禮了。”發現這一情況，他馬上雙手一抱拳，恭敬的說道。在修真界有個傳統，那就是當別人的修為比自己高的話，不管對方歲數有多大，都得尊稱一聲前輩。

“我可不敢當這前輩。我們的歲數也差不多，還是以朋友相稱吧！”李雲傑對於修真界的常識一知半解的，很隨意的說道。

“這個－－－－－－－還是