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圈裡一位風光了16年的風雲人物。她不僅在電影事業上頗有影響，更以銀幕內外的各種豔聞韻事而遠近知名。

盧普·沃雷絲是位生命力旺盛、感情充沛的女人。她性格狂放，敢作敢為，淫蕩成性。為了增強性感，為了尋歡作樂方便，她常常不穿任何內衣，只在赤裸的胴體上披件衣服。在晚會上，她更是如此，因為這是表現性感的大好時機，所以她只在身上套上一件隨便什麼衣服，裡面一絲不掛。為了追求轟動效應，為了追求違禁刺激給她帶來的享受，她常常彷彿很隨意地將衣服撩到頭頂上，裸露出她光溜溜的臀部。她從不在乎別人怎樣看她。

她的個人生活也同樣引人注目。她縱慾無度，尤其嗜好肉體的歡樂，她的豔事總是充滿激情而又瘋狂，最後往往是以大吵大鬧而結束。

馬里奧·蘭扎是被譽為金嗓子的美國歌唱家。他因演唱《偉大的卡魯索》、《因為你屬於我》、《新奧爾良的祝酒歌》而一舉走紅，成為紅遍歌壇的新秀，陸續灌製了大量的唱片，其中《愛我所愛》、《今年的良宵》等最為著名，銷路也極好，平均每張銷售量達100萬張以上。事業上的巨大成功給他帶來了名譽、地位和財富，一切如意，應有盡有。

成功使他成為眾星捧月式的人物，使他身價百倍，他身上的惡習也漸漸膨脹起來。他變得極端自我中心，喜怒無常，經常無端尋事，耍性子，發脾氣，演出不負責任，隨意亂來。演出效果好，他就興奮地控制不住自己，到處尋求發洩，海吃海喝，暴飲暴食，酗酒，吸毒，玩女人，找刺激，嘗試各種變態反常的娛樂。蘭紮在好萊塢走紅時間一共不到十年，他把大部分時間用在對食物、酒精、毒品和女人的享樂上，從不節制，也不知道什麼是節制。反覆無常地沉溺於感官的享樂，這就是他的生活方式。他本人最終也毀在這方面。

在作家、藝術家中間，由於使用的藝術手段不一樣，不同型別的藝術家之間在生活方式上似乎也有差別。比起作家、藝術家來，表演藝術家在行為上往往更放縱，也更官能化，因為他們的藝術表現手段比用文字、造型來表達情感的作家、藝術家更直接地訴諸於感官，接受的感官刺激也更多，更容易頻繁地激惹起感官上的興奮感，更容易放縱自我，沉溺於感官的刺激和享樂。

爵士樂歌手和搖滾樂歌星的生活往往都是極端放縱的生活，他們的藝術表演對於他們自身就是一種強刺激，而當他們不在舞臺上表演時，他們便要在生活中找尋有著同樣刺激強度的感覺，他們不喜歡錶演高潮體驗過後出現的平淡，所以他們總是要找有強度的刺激來維持那種感覺。無論這種刺激是否道德，對於身體是否有損害。他們的生活往往極端反常，他們的生命始終處在一種高強度的刺激狀態，生命之弓被拉到極限，甚至被拉斷，因而他們往往壽命短暫而且遭遇悲慘。

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四 道德之下，慾望之上（9）

新奧爾良爵士樂大師之一巴第·鮑頓演奏技藝高超，有“小喇叭之王”的美稱，但他一直生活放蕩，長期與女人一起尋歡作樂，酗酒無度，後來精神失常。有次列隊演奏時他完全失控，胡言亂語，用小號突然猛砸樂隊同伴和觀眾，被送進精神病院。

鄉間布魯斯歌星羅伯特·約翰遜，作品雖只有三十多首歌，但人們始終都認為他的作品是三角洲布魯斯風格的佳品，他的歌曲情感濃郁、強悍、粗獷，有極大的震撼力。這些作品很有些自傳意味，從某種角度折射出了他本人一生所經歷的曲折而艱難的生活。他有過很多女人，卻從未與其中任何一位有過持久的感情，他為女人苦惱過，又離不開女人，他傷害女人，女人也傷害他，最終他被一位女人所殺，死時年僅28歲。他的生命是如此短暫，但熟悉他的布魯斯歌星桑·豪斯卻說，約翰遜能活這麼久已經是奇蹟了，令他感到驚訝，因為“在任何舞會上，只要約翰遜看上一個女孩，就走上前去想把她帶走，不管她的丈夫、男朋友或其他任何人是否在場”。他從來不考慮這樣是否合乎道德情理，是否危險，他永遠一意孤行，他的死完全是咎由自取。

布魯斯盲人歌星萊蒙·傑佛遜，城市布魯斯演奏家萊羅伊·卡爾、斯克萊皮·布萊克威爾，爵士樂紅歌星比麗·荷莉黛等都喜歡強烈的刺激，如酗酒、性狂歡、吸毒、冒險經歷，最後處境都很悲慘。

爵士樂歌星最愛表現的主題就是愛情，但他們較少表現愛的精神性，而特別注重表現它的情緒性和慾望的自然性，如漢克·巴勒德和米德耐特爾創作的《與我配合，安妮》：

與我配合，安妮，