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地戴上眼鏡，在每一幅畫前停留五分鐘以上，看得比我還細心。我瞭解善美的脾氣，如果她認為一件作品沒有什麼學習的價值，她就會一略而過。而對於精品，她從不放過。見到尹善美看得那麼仔細，我知道善美也很喜歡這些作品。
“孫祧，你說這些是義大利文藝復興的風格？”看了一會兒，尹善美突然問我。
“是啊，你看，每一幅油畫，都非常注意空間效果，而且運用的是寫實手法，同時著重表現出人物的立體感。可惜，他太刻意地模仿那種風格，反而失去了自己的風格，也讓整幅畫顯得不夠自然。尤其是人物，因為他想獲得義大利文藝復興時期的那種感覺，畫裡的人物穿著古代的服飾，大概是由於想象力不夠逼真的緣故，總覺得人物和景色不協調。”
尹善美目光注視畫面，認真地聽我講，微微點頭表示同意，“雖然人物處理的不是很好，不過後面的景色畫的很好，很自然。採用自然景色取代中世紀繪畫中慣用的金色或藍色背景，這也是文藝復興的繪畫特點之一。”
我並不贊同尹善美的觀點，“景色雖然畫得很好，但也並非完美，比如說這幅畫裡面的這朵白雲，根本就是多餘，如果沒有這朵雲，整個山谷的畫面會顯得更空曠，整體的感覺會更好。”和尹善美不同，我對任何美術作品都很有興趣，哪怕並不是特別出色的作品，我也會很仔細地看，找出裡面的優點，而對於出色的作品，我就會雞蛋裡挑骨頭，找出裡面的缺點。
尹善美盯著畫面看了一會兒，仔細想了想，“我想畫家創作的時候，應該想到過這個問題，所以將這朵白雲移到了畫面的右上角，並不搶佔畫面中央的視覺黃金區域。”
“也許吧。可能他想表現出一種自然的寫實風格，畢竟，萬里無雲的天氣有點脫離現實。有時候，畫面的美感和繪畫的風格之間會有取捨。”我聚精會神盯著畫面，邊思考邊解釋。
“
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