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第162章演技派別及瑣屑工作

成秋屏混了這麼多年，見過的演員何止成百上千，無論是駑鈍過頭純粹被人捧上來的半吊子還是天資過人卻因為中宗原因只能被埋沒的演員，她都接觸過。對於她來說，看出一個演員的深淺是一件非常簡單的事情，就好像她雖然非常欣賞寧朗的演技，在很多事情上根本就是好不掩飾地偏愛著自己手下這一員大將，但所謂父母之愛子，為之計深遠。雖然成秋屏還不至於把寧朗當自己的孩子，但為之計深遠的想法還是有的。就好像在這一次表演的時候，其實換做是李沐或者任何一個其他男性演員的話，她或許早就讓對方透過了，但是既然是寧朗，她就只會嚴格要求，再嚴格要求。甚至於她沒有主動解釋這是為什麼，鬧得寧朗都開始質疑他自己是不是演技失常了。

她希望寧朗能夠自己想通，然後真正進步。不過想是這麼想，她也知道如果不給任何提示的話，怕是寧朗會鑽牛角尖，所以她才會示意其他演員去調解一下，提醒一下。

這就是成秋屏的一貫做法，就像是母獅一樣，不會溫柔地一直庇佑你，她更願意讓外界的一切磨礪你。雖然說起來不夠柔軟，卻是真正好的。

話題回到寧朗的演技瓶頸上來。雖然看起來，現在寧朗的瓶頸並不是多麼大的一件事，也不過是一個演員靠著自己的天賦表演然後遇到了一點問題而已。但是實際上，作為一個清楚電影工業的發展歷史的人，成秋屏旁觀著寧朗的苦惱，心裡卻很清楚事情並不是寧朗一個人的演技瓶頸這麼簡單。

這是整個電影工業的演技方法的改革和進步的問題。

在電影工業還未真正發展起來的年代，演員們並不清楚自己到底是在做什麼。然而事實上，這就是在表演方面非常著名的演技體驗派、表現派，方法派的分別。一般人通常很難理解課本上那些專業的表演名詞。但是簡而言之，所謂的表現派，就是演員主導角色的表演方式，也就是說，人們在觀看電影劇情的時候，第一時間會恍然，這個人是某某演員，進而才認知到這是某某角色。而體驗派，則是角色主導演員。也就是說，在不同的影片中。人們會先意識到這是劇情中的某某角色，進而才認知到這是某某演員。當然，如果單純對電影本身來說。導演理所當然會更加喜歡體驗派的演員一點，因為演員個人太過出彩是會掩飾電影本身的，有本事的導演總不太希望出現這樣的情況。不過對於演員來說，假如他們的光輝老是被角色所遮掩，自己卻被忽視的話。對於他們的演藝事業發展卻不是一件好事——在這個演員已經不再單純是演員，而是明星的時代。

如果體現在外部環境上的話，表現派的演員經常會被一般人認為是演技不太好，不論做什麼事情都顯得是一個調調，久而久之就會有人說他們的表演蒼白之類的話了。曾經有個從八十年代就成名的著名女影星，年紀大了之後照樣能夠出演傾國傾城的女子。但是在外界她的黑就說她幾十年演戲都是那個隨便往哪兒一靠自以為風情萬種的樣子。其實未必是她的錯，只是演技方法如此罷了。而體驗派演員，就像是寧朗這樣。他的天賦讓他能夠做到演誰像誰，甚至因為成秋屏一開始的刻意栽培和重視，使得他不必擔心自己的光芒被遮掩，但是這樣的演技究竟是不夠的。

在地球的電影發展歷史上，演技方法派的誕生就是在類似的情況下。

所謂的演技方法派。簡而言之就是演員深入體會角色，並且在這個基礎上進行自我發揮充實的一種方法。地球的方法派的創始者們。一則最開始強調“情緒記憶”，要求演員保持角色應有的情緒並且形成習慣，不過情緒持續久了總容易發生一點心理問題……所以後來二則出現了透過還原角色生活狀態和內心的方法派。方法演技要求演員必須精於觀察事實，揣摩現實生活中的行為，同時應該對心理學有基礎認識，能夠想像出演繹角色的心理狀況，演活角色。總的來說，方法派算是體驗派的進一步發展。

用一個不太完整恰當的定義，所謂的體驗派就是靠著天賦直接上派，表現派就是勤能補拙鍛鍊演技派，方法派則是天賦加上一定鍛鍊的派系。這個定義非常不標準，不過大概也能說明這到底是怎麼一回事了。整體而言，體驗派、方法派和表現派存在一定的對立性，不過以現在成秋屏手下的演員的水準，還沒有到能夠開始把兩者互相結合的地步。現在她的演員們，要麼是體驗派、要麼是表現派，而寧朗這個被寄予厚望的傢伙，現在才開始向著方法派進步呢。

其實商如說揣摩角色在不同的情況下的不同反應，意思並不是