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張國榮和陳述芬被蘇烈的樣子逗樂了，發出一陣大笑。
笑過之後，蘇烈看著輪椅上的張國榮，勸道：“坐在輪椅上也不能老呆在屋裡，就是陳然，他妻子也會經常推他出去 ；，要多出去活動活動，不然會悶壞的！”
張國榮擺了一下手，苦笑道：“要是讓那些記者拍到。估計張國榮中風，張國榮半身不遂的新聞就要上報紙了。我倒是無所謂，不過讓朋友們擔心就不好了。”
蘇烈一想也是，香港的小報記者可比內地記者猛多了：“現在的記者喜歡捕風捉影。前幾天女主角徐婧蕾為了體驗角色，找了個小孩來帶，結果一大幫媒體說她未婚生子，說得有鼻子有眼的。”
徐婧蕾籤的是香港這邊的經紀公司。她未婚生子的新聞香港這麼也在大幅報道。徐婧蕾也站出來澄清了，說自己是在體驗生活，為角色做準備。不過她並沒有說是哪部戲。
此時聽到蘇烈的話，張國榮才知道原來她就是女主角，對媒體的行為就更加厭惡了：“這些媒體見風就是雨，只知道眼球效應，卻不想想這會對人家姑娘會造成多大的影響。”
“是啊，現在很多記者越來越沒節操了！”
蘇烈跟張國榮聊了一會兒美術，又聊了一陣電影，然後開始討論《命運的宣戰》的劇本。
張國榮謙遜，平易近人，不過是一個相當有主見的人，也是一個相當直接的人，他覺得劇本中有問題的地方就直接提出來了。
跟張國榮討論了一會兒，蘇烈發現跟這種修煉到了一定程度的方法派演員合作，如果按自己以前的方式來拍就會限制他們的發揮，決定改變自己的拍戲習慣：“臺詞的東西不需要糾結，在實際拍攝的時候，你可以按照自己的想法來演，只需要將我所想表達出來的意思表達出來就可以了。”
“你的意思是，在臺詞上不用完全遵循劇本？”張國榮有些驚訝，在他看來學院派的導演往往是非常強調劇本的。
“當然可以。”蘇烈笑著點了一下頭。
方法派演員的一個重要特徵就是即興表演，張國榮跟王家衛合作為什麼出彩？就在於王家衛本身也是一個即興創作的導演，他敢於放手，給演員即興表演的空間。因此，蘇烈這回也打算這麼做。
張國榮聽到蘇烈這麼說笑了：“我拍電影這麼多年，合作過很多導演，演王家衛的戲最舒服，像他那樣願意把角色交給演員來發揮的導演太少了。我演戲喜歡即興發揮，喜歡擁有足夠自由的創作空間。”
蘇烈笑著搖頭道：“我跟王家衛不一樣，我很強調劇本，不過這部戲不一樣，內心戲非常多，人物的狀態又比較特殊，你坐在輪椅上長時間體驗出來的東西，肯定比我躺在椅子上想出來的東西更加準確，更貼合人物，所以陳然這個人物就交給你了，只要在我設定的框架內，不走偏，你完全可以按自己覺得對的來演。”（未完待續。。）
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第113章 家長
其實選擇香江演員，最大的問題是語言問題，演內地角色一口港臺腔肯定不行，觀眾一聽就出戲。不過現實中有很多劇組依然在這麼做，《白日焰火》是一部相當出色的作品，桂綸鎂演得也不錯，可她一說話，那臺灣腔還是有點讓人出戏，至於《小時代》就更不用說了。
《命運的宣戰》臺詞不多，陳然重傷之後不會說話，他的臺詞大部分是透過畫外音來呈現，只在幾場回憶戲，以及幻想戲會說臺詞。
張國榮的普通話還行，不過還是帶有口音，因此蘇烈建議他請個普通話老師對那些並不算多的臺詞進行強化。如果可能蘇烈還是希望用原聲，配音肯定沒有演員對角色體會那麼深。
張國榮對此沒有任何異議，聲音是表演的一部分，他也希望整個表演都由自己來完成。
關於劇本的討論繼續進行。
討論到人物身份的時候，張國榮自信地道：“陳然是歌手，是丈夫，是父親，是兒子，是情1人這幾重身份對我來說都不難，對這個角色身份的把握肯定沒有問題。”
張國榮確實可以這麼說，他是一個相當擅長塑造複雜人物的演員，從《英雄本色》的宋子傑，到《霸王別姬》的程蝶衣，到後期的《槍王》彭奕行、《異度空間》羅本良，都是些心理複雜，甚至有問題的角色，難度都很大。而這些角色，他都演