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就是這樣，關鍵是要把人物內心的倦怠感演出來！”

十多分鐘後，燈光師龐協衝豎起了一下肥胖的大拇指示意燈光調整完畢：“導演，燈光好了！”

“妝補好了！”

“攝影機沒有問題！”

收到周圍一個個彙報，坐在監視器後面的蘇烈滿意地點了點頭。劇組的成員跟著他拍了兩部短片，雖然在技術上不是特別成熟，但整個流程已經非常熟練，越來越有專業的味道。

見準備工作都已經做好，蘇烈站了起來，大聲道：“好了，下面準備進行第一次拍攝，各組準備就位！”

隨著他的命令，黃烈鑽進被窩，平躺在床上，閉上了眼睛。攝影師高旭扛著攝影機，拍上了床邊的梯子，將鏡頭對準了黃壘。

蘇烈盯著監視器，深吸一口氣：“攝影機準備！”

“準備好了！”

……

“開始！”

監視器的畫面中，黃壘慢慢地睜開了眼睛。他雙眼鏡頭，帶著一絲迷茫，然後他的眉頭一皺。

“停！”皺了皺眉，蘇烈喊了的《訊號》的首次停。

高旭關掉攝影機，從梯子上走了下來，黃壘坐了起來，所有人都看向蘇烈。

“黃老師過來一下！”蘇烈衝黃壘招了一下手。

黃壘走到蘇烈身邊，問道：“怎麼了？”

雖然面對的是黃壘，面對的是學校的老師，但蘇烈一點沒有客氣：“黃老師，你現在的演法帶著一股電視味，演得太粗，要再細一點！”

作為導演必須要有自己的權威，必須鎮得住場子，特別是有大腕的時候，你要是鎮不住他，這戲就沒辦法拍了。姜紋拍《尋槍》導演拍的他都不滿意，什麼都要按他的來，陸釧鎮不住，最後形同傀儡，完全被架空了。

當然，蘇烈也不是故意給黃壘一個下馬威，畢竟黃壘不是姜紋這種戲霸，而是表演真有問題。

電影和電視不同，電視的表情、眼神粗一點沒有關係，螢幕小，大家不會太在意，但電影不同，電影會將人臉放大幾百倍，幾千倍，表情、眼神這些細微的東西看得清清楚楚。表情不到位，眼神不夠好，觀眾一眼就看出來了。

《訊號》沒有臺詞，沒有對白，全靠演員的動作、表情和眼神來說話，因此對細節的要求就更高。

黃壘也不是故意糊弄，只是因為經常演電視劇，已經形成了一種習慣，自然而然的就按原來的模式在演。

這種事很普遍，任何演員都難以避免。陳道明是相當出色的演員，舞臺功夫出色，臺詞造詣也很深，但因為經常演話劇，他演戲就經常帶有話劇的痕跡，帶有話劇腔。這種東西是一種習慣，如果導演注意一點，稍微提點一下演員是能夠避免的。

黃壘是北電錶演的老師，對錶演的理解不是蘇烈能比的，蘇烈一講，他就明白了：“我知道了，咱們再來一遍！”

第二次拍攝好了許多，蘇烈發現被自己點到之後，黃壘的表演果然到位了，將人物那種倦怠的心態生動的刻畫了出來。

“過！下一鏡頭準備！”

接下來要拍的是第二個起床的鏡頭，位置相同，動作相同，不同的是人物的心態，黃壘再一次平躺在床上，閉上了眼睛。

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第七十四章　街頭戲

拍需要封鎖交通的戲，肯定離不開警察的協助，什麼地方都一樣。

在美國，警察部門有專門的電影小分隊，專門管理這部分事務。比如在紐約拍戲，可以直接請相關部門幫忙管理，甚至讓他們出演劇中的警察，因此很多紐約的大片，警察真的就是紐約警察。如果是拍攝車輛追逐的場景，那交通管制的範圍就更大了，需要的警察就更多了。

當然請警察非常貴，交通管制要給錢，請警察要給錢，申請還要錢，這就是為什麼好萊塢拍電影那麼貴的原因。

香江差不多也是這樣，港產動作片片尾字幕的致謝名單中經常會出現一個名字：警察公共關係科。影片拍攝時需要“封路”清場的影片，都要向警方報備並協調安排，而香港警方負責與電影業串聯的就是警察公共關係科。他們工作內容主要為協助劇組進行臨時交通管制，為電影拍攝提供便利。

在國內沒有這樣的專門部門，不過拍這種戲也必須到警察局備案，由警察來封路，由專人來負責指揮交通，普通人沒有權利這麼做，也容易出問題。