瓊瑤金庸古龍和我的創作談（4）(第1/2 頁)

1988年《龍貓》上映，次年在中國上映，此後近三十年，宮崎駿電影再沒有在中國上映。宮崎駿說：“我的書從來沒有在中國翻譯過，我的電影從來沒有在中國上映過，為什麼那麼多中國人知道我，熟悉我的作品？”（存疑）其對盜版深惡痛絕，也在拜訪上影廠後對其走向商業化大失所望。但是隨著這幾年宮崎駿老作品不斷在中國重映，新作也在今年於國內上映，宮崎駿被傷的心似乎被修復，每次有舊片重映，時常還有他手繪的中文海報防出，想來還是還是會為大家走進戲院去支援他的作品感到由衷的喜悅。

2008年，Sony互娛cEo平井一夫訪問中關村，有賣家當場為其展示幾分鐘破解一臺psp，並且這臺psp被平井買走。這一事件十分荒誕且令人大為震撼。

對版權的重視，我映像最深的就是金庸和瓊瑤，他們都屬於“我的作品你別動、一個字都不準改”“不要借我的名義寫同人小說”，金庸的故事是與江南《此間的少年》案件，瓊瑤則是每次在後記裡痛心疾首地表示“又出現多少未經授權的書或者同人作品”，繼續寫《還珠格格第三部》的契機就是她不寫，但內地市場已經出現很多“第三部”；《情深深雨濛濛》雖然沒再改編成小說，但是自然有其他人以其名義改名小說。

【鑫濤極力贊成我重寫《情深深·雨濛濛》，或者，直接出版劇本。其中一項理由是：如果你不寫，一定會有人假冒你的名字，來寫這本書！鑫濤的話說了沒幾天，大陸已經出版了《情深深·雨濛濛》的假書，堂而皇之地寫著“瓊瑤新作”。我對這樣的出版社和“作家”，真是無奈極了。這些假書，傷害的不只是我，更深深地傷害了我的讀者，欺騙了我的讀者。】

從宋元話本誕生以來，中國小說向來是“集體創作”，《西遊記》就是歷代說書人，你往裡面加一個故事，我往裡面加一個故事，最後作者“未知”，編故事的水準也大不一樣；《三言兩拍》裡的許多故事都是有各種原型，馮夢龍將他們結集出版，所以馮夢龍可能就是古代版的“皇冠平鑫濤”。金庸封筆了，熱心作者拿起來就是“金庸新”作。在我們小時候，覺得這非常正常，所以看到金庸瓊瑤不斷強調自己的版權，覺得有點矯情甚至是過於愛惜自己的羽毛。現在想想，作者對自己的成品，確實應該有父母對子女那種“舐犢之情”，這樣才能保障作品的質量，而不僅僅只是關係到經濟利益。

當然，有好的改編在尊重作者意見的前提下還是應該有的，因為假如出現像古龍或者我這樣動不動就停更的作者，都不續寫那豈不是都沒故事看了，哈哈！

《幾度夕陽紅》

前面說到“第一瓊瑤女王”劉雪華，她主演的第一部瓊瑤劇就是《幾度夕陽紅》。這部劇裡最漂亮的是各種夕陽剪影。

“夜深了，何霜霜緩緩地駕駛著車子，向中山北路的家中駛去。深夜的街道上是一片寂靜，沒有車輛和她爭前搶後了，可是，她反而不想開快車，只輕緩地讓車子在夜色裡向前滑行。風從開得大大的窗子裡灌進來，撩起了她的短髮。一個星期天，又過去了。何霜霜疲倦地扶著方向盤，倦意正在她體內和四肢中流竄。”

這是1961年夏天，汽車、派對、牛油烤麵包機、冰箱裡的汽水、哈林籃球隊……我在想，當1985年的小鎮青年看到這1963年寫成的故事，會不會有一種平行時空的錯覺？

前兩天我和臺灣的朋友說，這兩年臺灣年輕作者的小說我漸漸看不懂了。各種迥異的用語和拐來拐去的文法，讓我感到費解和閱讀障礙。

當然，令我感到閱讀障礙的可能也不止簡繁中文的小說，也許所有長一點的文字都會讓我產生閱讀障礙。但是因為瓊瑤去世，我再重翻《幾度夕陽紅》時，發現瓊瑤的行文是那樣流暢清楚。無論怎樣批評情感價值觀或十分矯揉的臺詞，但故事本身的文字交待得非常清楚，讓人閱讀舒適。不得不感嘆，如金庸瓊瑤一樣的暢銷書作家，在文字表達上是那樣熟稔自然，令人佩服。

如今在行文上非常流暢舒適的，可能真要屬網路文學作家，尤其是經常被冠名為“小白文作者”的那幾位。他們的行文就是簡單舒服。經常有人問我的筆法如何，我都慚愧地說：枯燥、繁冗、囉嗦、突兀。這不是說妄自菲薄，是因為作者自己經常讀自己的小說，經常會感到煩悶看不下去。

所以我寫小說的話，很少檢查內容，基本是寫完就發。早年因為過於馬虎，經常錯別字連篇，或者中間空一段最後就忘寫了。後來屬於“熟能生巧”，所以哪怕《開元情詩與劍榜》這