第三部白老大血濺小書房(第5/5 頁)

&esp;&esp;當時我不知道事情那麼嚴重，還聳了聳肩。等白老大進了船艙，白素才把一切告訴了我——後來，白奇偉又把事情對我講了一遍，自然是他們兩兄妹有意想要我協助，把他們母親的秘密探索出來之故。

&esp;&esp;探險這個故事，敘述到這裡，一定會有讀友表示不滿了：怎麼一回事，一直在說我和白素看女野人紅綾的錄影帶，怎麼忽然岔了開去，岔得如此遠，岔得如此詳細，什麼時候才收回來呢？

&esp;&esp;各位看官，絕不是寫故事的人忽然岔了開去，而是這個故事，本來寫的就是白素兄妹尋母記，從過去到現在，抽絲剝繭，把一個當年發生、驚心動魄、離奇之極的故事，呈現在各位眼前。

&esp;&esp;本來，這樣的一個故事，用尋母記做題目，再現成不過，也不會引起誤會。可是卻嫌這個題目太直接，所以才用了探險作題目——而且，和以往借用現成的名詞作故事的題目一樣，另有十分具有深意的解釋，這一點，在後文自有披露。所以，故事並不是岔開去，而是轉入了正題——絕不是故弄玄虛，而是早有計劃的，一開始，我就提及白素有一些事，不為我所知，那就是故事的延續。

&esp;&esp;由於這個故事牽涉到的時間和空間十分複雜，所以也必須用時空交織，忽然向前，忽然後退的方法來敘述，才能生動有趣，那是寫故事的法門之一。

&esp;&esp;那麼，紅綾的事，怎麼樣呢？就不寫了嗎？

&esp;&esp;當然不是。

&esp;&esp;紅綾這個人物一出現，我就說過，在她的身上，有絕意料不到的故事，其離奇之處，可能超過一切衛斯理故事。可是也正由於如此，所以，她的故事，難寫之極，一點不假，有好幾個晚上，徹夜不寐，苦苦思索，應該如何寫法才好。本來，不應該這麼困難，可是其中有一個關鍵問題，不能點破，一點破，故事的懸疑性立即消失，趣味也為之大減。

&esp;&esp;可是偏偏這個關鍵性的問題，無法在故事的敘述過程中賣關子，連隱約提示也不行，一有透露，各位看官立刻就可以猜得到，所以這才為難。

&esp;&esp;千思萬忖之下，才得了如今這個好辦法——把紅綾的故事，放在每一個日後要敘述的故事之中，一點一滴，一段一片地寫出來。像探險的一開始那樣的情形，會出現在以後的故事之中，希望在若干個故事之後，使紅綾的故事完整化，這是一種新的嘗試，也只有在衛斯理故事這種創作方式之中，才能實現，所以很為有了這種新的寫作形式而高興。（自誇是人的通病。）