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在劉婕的短篇作品中也到處可見這種呼喚溝通與理解的主題。在《第一計劃……火星》裡，來自地球的火星移民與地球本土已經處在多年的爭戰中。生長在火星上的主人公期望著打破這種隔垓，歷盡艱險回到了地球。他如願以償地得到了一些愛好和平的地球人的理解。在《狩獵與被狩獵者》這個有些血腥的短篇中，作者探討了人與地球上其它物種和諧相處的問題。

主人公在狩獵時被外星人誤當成沒有智慧的獵物帶走，並眼瞪瞪地看著自己被吃掉。這種〃虐吃〃的習俗在講究美食的中國其實並不少見。在《流行歌手》中，外星人以為地球上某個流行歌手在演唱時歇斯底里的舉槍動作就是友好的表示，以致於引起誤會。這種對理解和溝通的追求在《寂寞星辰》這篇作品中得到了最好的表達。在這篇小說中，智慧遠超過人類的人造人最終理解並寬容了人類的恐懼感。他不僅暗中幫助人類躲過浩劫，而且自願按人類安排放逐外空，於寂寞星空中等待著人類在道德上成熟起來。

或許正是這種對溝通、理解、關愛的重視，使劉婕的作品超越了過度關注自我的青少年習慣，走向更寬廣的心靈領域。知識閱歷的不足，文學技巧不足，這些都是可以隨著年齡而改變的。而確定一個遠大的創作方向顯然更為重要。在這方向，劉婕比她同年齡的作者要領先許多。因為劉婕自創作之初就把握了世界科幻小說的一個經典主題……人類一家，萬物一體。

很好接觸的《無法接觸》

由於接觸的機會不多，我和江漸離的關係一直處在相識而不相熟的距離上。記憶裡最深的一次交往是九七年北京科幻大會期間。那天，因為時間太晚不好找宿處，我在《科幻世界》副主編譚楷的房間裡打地鋪，住在北京的江漸離也沒有回家。當時江漸離給我的印象是很能侃，講起話來眉飛色舞，滔滔不絕。後來，我陸續讀了他的一些短篇作品，如《伏羲》、《生活方式》等。感覺它們大多是比較晦澀的〃同仁作品〃，專門寫給圈內朋友們看的，不適合提供給普通讀者閱讀。長篇《星空的誘惑》作為少兒讀物倒不晦澀，但又不屬於純正的科幻小說。

不過，幾年沒見，江漸離的新作《無法接觸》卻給了我一個全新的印象。

《無法接觸》講的是一個典型的偵探故事：一艘名為KBO的生物實驗飛船在太空中失蹤。

當它再次被發現時，兩位乘員林少華和湯姆斯都在〃生命盒〃中死亡。太空署無法解開這個謎，只好求助警方。主人公簡佑文警官被委派來主持破案。同時，林少華的妹妹，心理學家林少君前來協助破案。經過仔細調查，他們認定正是湯姆斯利用生命盒的〃零檔位〃殺死了林少華，但殺人動機不明，殺人後自己又如何死亡也不得而知。更為詭秘的是，飛船的記錄顯示，本來定員只有兩個人的飛船裡卻留下了一個神秘女子的痕跡……在小說《無法接觸》中，江漸離的敘述水平有了飛躍性的提高，這保證了小說能成為讀起來津津有味的故事。筆者是在深夜讀這篇小說的，在讀到有關神秘女人不停現身的情節時，也油然產生一股驚涑的感覺。這種閱讀效果看似單純，卻包含了相當的敘述技巧。在小說的中段，作者運用了山重水複，柳暗花明式的寫法。一次又一次地打斷了讀者預先的判斷。這種牽著讀者走的方式正是情節小說的成功之處。

江漸離的文字水平本來就不低，如今更多一分提練，使小說中穿插著不少幽默機智的語言。小說中不僅包含了許多心理學知識，而且大都能較好地融於情節中，成為發展情節的必要線索，沒有畫蛇添足或賣弄知識的感覺。小說的邏輯嚴密，從頭至尾形散而實不散，看似蔓散的枝節最後都能統一起來，合理收束。

《無法接觸》中的人物性格描寫也比較成功：簡拓文的嚴謹慎密，林少君的咄咄逼人，麥克的胡攪蠻纏，以及霍華德的老於世故，韋斯利的道貌岸然都能勾劃得恰如其分。科幻文學一向因為寫不好人物受到詬病，甚至有些科幻作者乾脆放棄在人物塑造方面進行努力，聲稱科幻文學不應以人物描寫見長。