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關於這本書作為寫實經歷的確認，我認為另一個可供佐證之處在於其人物面孔的模糊不清，當然，主角的經歷給人的感覺，在印象上似乎就理所當然是應當事件鮮明而人物模糊的，偏偏《四面牆》又不是一部能夠存在“高大形象”的作品，　於是這種模糊感和真實感互相交織，進一步得到了增強，我們面對著是一個可以　相信其經歷的講述者，作者和讀者都無法全知全能，事件模糊的擺放在那裡，等　待著我們。

這種模糊似乎是一團濃霧，以主人公麥麥為中心，周圍伸手可見的地方是清晰　的，是活蹦亂跳的影子，但視線向周圍盪漾開去的時候，便越來越難以看清。我們看到了麥麥在各個環境下尋找到的夥伴，如舒和，如老三，看到了對他有比較　重要影響的人物，如二龍，如日本兒，麥麥看不慣的人物，如疤瘌五，如小杰，　甚至是麥麥工作環境中捱得近的，如何永。但這些人之外的就一概的面目不清，　似乎都蜷縮在床下的角落裡，即使是崔明達類的“人物”也只有模模糊糊的一個　人形——因為他離主角的視野有些遠。

前面說過了《四面牆》其實是一部處理加工過的偽現實主義作品，麥麥的好命我　們就不用提了——在監獄裡上有人保，下有人罩，周圍混得開，作為監獄生存基　本功的各方面也過得去，在監獄裡基本上不需要適應期和心理調整期。粗看去這　樣的日子似乎一般的艱辛社會人還要自在些……麥麥甚至能保持一定程度上的清　高自詡，如果我們代替作者來剖析一番的話，麥麥的是非觀甚至與二龍保持了緊　密的一致，這是否暗示著麥麥在牆內的社交併非象書裡單純描寫的那樣簡單，這裡面似乎頗堪玩味。

而同時，書中的情節也頗有不少的痕跡引人猜測，總覺得這裡似乎缺少了一段記　敘、那裡又象是生造了補上去的情節，麥麥的際遇實在太好，應對又過於老辣—　—老辣到不象是順口而出的回答，倒像是考試第二天才想到的標準答案。就我個　人不負責任的猜想，在此恐怕有作者有意的曲筆在裡面，為了某些意圖而服務　的，這種服務在某些時候顯得過於急切和過於著跡了些，比如結尾時的刻意提　醒，聯想是早已經在讀者心目中產生了的，人本來就生活在牆的裡面，無論那牆　是否實際地以物質形態存在於你的周圍。

起點…青衫落寞篇

（起點《四面牆》書評區）

出國多日，一直惦記的就有《四面牆》，今天看得爽過了癮，感觸很多，時間關係，就先說說《四面牆》出版的問題。一直以來，書友們在談論《四面牆》內容文風等等同時，也在談論該書的出版，大都覺得目前出版或許有些難度。不知道朋友們是否有些沮喪，哥們兒的心中又是何等打算。現在我想透過回顧一下歷史上的所謂“地下文學”或者“抽屜文學”，和朋友們探討一下《四面牆》的未來。

“地下文學”也好，“抽屜文學”也罷，我都用來指那些寫出來後不能及時發表的作品。包括兩類，一類是屬於書信、日記、札記、隨筆等作者不想公開的私人性的文字；另一類就是指文學創作，但由於某種原因作家當時不可能發表其創作，只好放在抽屜之中，在若干年後才能公開發表。《四面牆》或許屬於後一範疇，當然我也希望她能早日殺青付梓，和眾多的讀者見面。但說實話，我並不樂觀。下面言歸正傳類比一下眾多的曾經地下蟄伏的文章。

建國以前的就不說了，太滄桑。陳寅格先生在1949年後創作了大量的詩詞、此外有《柳如是別傳》等鉅著。在當時無望公開出版，陳曾自謂“蓋棺有期，出版無日”。這僅僅是當時眾多文人的代表，40年代末中國政治體制的大變革也造成文化發展上的革命性裂變。但能說這類文學作品就沒有價值嗎？顯然不能。然而當時它卻出版不了。

1955年之後，以胡風為代表的一大批詩人、小說家和思想家被剝奪了正常寫作的可能性，即所謂“胡風集團”（不展開了）。但今天我們看胡風、綠原（《又一名哥倫布》、《面壁而立》、《自己救自己》）、曾卓（《凝望》、《有贈》、《醒來》）、牛漢、彭燕郊等人的詩作；彭柏山的長篇；張中曉的隨筆札記，絕對是歎服他們的功力