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魯迅，跟魯迅說起了穆木天的故事。魯迅一邊聽，一邊笑。後來，我請魯迅題詩，他就把穆木天的故事寫進了詩裡，笑我‘可憐蓮子非天子’！”……

樓適夷當面聽姚蓬子所講的故事，跟許廣平在抗戰時期對這首詩所作的解釋是一致的。

出任《文學月報》主編

《北斗》消失了。

不久，一份厚厚的新的文學雜誌，出現在上海的書攤上。

雜誌封面上赫然印著；《文學月報》。

每一期《文學月報》上，都印著《編後記》，署名蓬子——他是“左聯”的這份新刊物的主編。《文學月報》由光華書局發行。

姚主編顯示了他的社會活動能力，一連串名作家的作品，出現在《文學月報》上：茅盾、巴金、田漢、丁玲、葉聖陶、張天翼、冰瑩、艾蕪、樓適夷……其中特別是魯迅的《辱罵和恐嚇決不是戰鬥》，田漢的《暴風雨中的七個女性》等，在讀者中產生了廣泛的影響。

姚蓬子在《文學月報》第二期《編後記》中，繼續發表著激進的文學主張：

“大眾文化水準的提高，已成為中國文化運動上當前最急迫的任務。除了奴隸的領主們想用各種方法領導大眾走入永遠的無知，永遠的愚昧，永遠的黑暗中，可以永遠供他們的驅使，永遠受他們的支配外，誰都感到大眾不僅需要以自己的力量去改造生活，社會地位，同時也要提高和創造自己的文化。因此，作為文化運動的一翼的文學，也必然的應該負起它自己的使命。……”

姚蓬子除了拉稿，編刊，跑印刷廠之外，也寫小說，寫詩。他集主編、作家、詩人於一身。

他發表在《文學月報》創刊號上的短篇小說《雨後》，依然保持著他對舊上海的市民生活的細膩的描寫：

下午四點鐘，春雨濛濛的落著。街上只看見電車，洋車，摩托車，行人很少。大家都間在家裡吧。雨天在家沒有事，照例聽到了竹梆聲便會有女人出來喚住他。但今天不知為什麼緣故可有點兒不同，任他一弄又一弄躁急地敲過去，沒有聽到哎的開門聲。是太太們麻將牌正摸得起勁忘記了肚子呢，或是上午已經買好肉，預備自家做點心呢，這是誰也無從知道的。甚至平日最愛作成他生意，送餛飩碗出來的時候還時常給他讚美的那幾家公館，彷彿也沒有聽到他的竹梆聲……

蓬子寫詩，比寫小說拿手。不過，此時，他的“詩格”果真變了，再不是“象徵派的法國詩風”了。他象怒吼的獅子，現出了心中的不平，吼出了民族的憤懣。在《文學月報》創刊號上，蓬子還登出他的《詩四首》。現摘錄其中之一——《被蹂躪的中國的大眾》。從詩句那昂揚的基調，可以想見當年的詩人蓬子，確曾有過革命的熱情：

大眾，被k蹂躪的中國的大眾，

被十六省氾濫的洪水，

奪去了可憐的糧食，牛馬，廬舍，

被拋到飢寒的危崖

的窮苦的中國的大眾，

聽，日帝國主義的坦克車，飛機，炮彈，

從吉林，從遼寧，從山海關外，

雷雨般，野火般的捲到了黃浦江畔。

聽，在紫色的煙，紅的火花

彌罩著的閘北，彌罩著的茫茫的夜空下，

被圍困在炮火的毒焰裡的窮苦者底生命，

被踐踏在獸的鐵蹄下的少女底青春，

在死的界線上呻吟！

而那些命令我們不抵抗

命令我們鎮靜的，

此刻卻擁抱著嬌娃，低低的喚著“親親”；

在明媚的燈光下顧盼自己的勳章，

得意的微笑飄上了金黃的酒漿。

誰問日帝國主義的獸蹄踏到了江南！

誰管法西斯蒂的旌旗飄揚在吳淞江畔！

還有那蕩著紅裙的跳舞廳裡，

聽，那舞曲的幽揚，美麗，

伴著籠罩在晚空的血痕似的火光，

伴著可怕的驚心刺耳的炮聲，

如一唱一和的雙簧戲似的，

正在祝福這日帝國主義的偉大的勝利！……

雖說詩味淡如白開水，用口號式詞句堆砌而成，但是詩表明他確實是左翼詩人中的一員。

在擔任《文學月報》主編的那些日子裡，姚蓬子既要組槁、改稿、編稿，又要自己寫稿，還要跑印刷廠，忙得不亦樂乎。

《文學月報》也支撐不了多久。從一九三二年七月出版第一期，到十二月十