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本來，如果情深，誰還按捺得住這漫長的七天？不過既然他覺得這是因為工作和地點的拖累，我們旁人也只好相信，疏遠也為著環境所限。

然而，後來，C居然在一次聚會後打電話向我訴苦，他見各人熱鬧過後便逍遙離去，而他卻要駕車送女友回家才算完事，於是感到負累。

而我想，事情到這地步，誰都能看出，不長久了。是自己心頭著緊的人，熱鬧過後單獨相處才是戲肉，少一個閒人多一分感受。散會後便各自離去，回家的每一步便各不相干，心頭一陣不安，最好我看著她踏過家門，這樣才像生活在一起——但只有還在愛著的當兒才會這樣想。事情過去了，感覺丟涼了，便不再一樣。雖然是同一個人，同一條街，同一部車。

C用煩厭的語氣說著開車送女友回家的經過，這原先或許可以是浪漫的事，絮絮不休地訴苦……我便知道，他和她，已經完了。

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“繁星密佈的影評”

愈來愈覺得這是個批評準則大混亂的時代。

或者，我們以往閱讀影評，看見一些（事實上，只是影介，大部分篇幅用於鋪寫該出電影的劇情）過於印象式的浮面文字，例如“尚可一看”、“有誠意”、“眼高手低”、“劣片”、“附送鍾仔”、“精心炮製”等簡潔的四字形容詞，會感到模糊如同電影廣告本身的推銷術語，不著痛癢地輕易把電影歸類和分級。甚至，懷疑這些文字作為電影評論的資格。因為，大部分都只能充任未入電影院前的指南，推介哪一部片好看，哪一部不用破財，哪一部戲應以什麼心理去看，便覺不俗，如此這般。對於我們欣賞和分析一部電影的好處，沒有什麼幫助。

可是，不知從哪時開始，這些簡化的印象式慣用術語，更變本加厲地有符號化的趨勢。以星星來標記一部電影甚或唱片的好壞，常常出現於一些綜合性雜誌上面（專門討論電影當然有較深入的探討）。這種簡略分級法，有趣的地方，是頗切合馬經上的四字總評和賠率的關係。“態勇路合”、“谷盡求勝”、“勝望壓一”，“超班分子”當然只有兩倍賠率；“冷馬在此”、“老馬久沉”、“傷病纏身”便是二十倍冷門了。但我們單看電算機上的數字，“2”、“6”只知冷熱表象，看不出其中細微的因素；正如我們不能只看見“電影介紹”上星星的數目，就可以知道一部電影好在哪裡，壞在哪裡，導演風格，拍攝手法，節奏如何。我們頂多能夠看到兩種分級，娛樂性和藝術性。但，娛樂性本身可以有很多型別的，胡亂搞笑固然可以娛樂一番，有深度的幽默卻可以算是娛樂一種。至於藝術性，要女人犧牲那一類當然不算在內，但畢竟也有故走高深路線和平實深潛的分別。

更何況，星星耀目與否，也只能依判定星星數目者的意願，我們很難窺知背後有否“鱔”味和私人鍾情的成分在內。本來，評介文字就是讀者反過來判斷影評人的材料，減低盲目信任影評的機會。但當一切簡化為截然割裂的等級，我們便只見高下，不見左右。

另一種影評文字卻相反，不是簡潔的繁星，而是複雜的人體內臟，像糾結不休的腸，拉出來，可以蔓延丈外。

精密細緻有什麼不好？好，可惜愈拉愈長，且喜歡以電影賣座情況而定。《英雄本色》大破紀錄，便百花齊放，剖析成功因素，愈說愈長，愈談愈廣，所想所見的深廣度大大遠超於原作者。

諷刺的是，一旦不賣座，本來的票房因素都可以隨便反過來變成“控方證人”。

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一個人走著的街上

從不介意一個人吃飯，自由選擇地點時間，也不用培養適當心情。但偏偏有很多人把獨個兒用膳視為寂寞指標。

一個人在街上吃。飯後童心大起，買了一份朱古力蛋糕。怎麼是童心呢？原來那蛋糕上噴了老式的cake字樣，久違的舊式花餅圖案。吃得不夠，還餓麼？不，只是一時高興，在這天涯海角，居然可以買回童年的食品。留待午夜充飢麼？不，沒這樣長遠的計算。反正高興，就買了。那店鋪是很老式的，還用難得的原始草書雕成石質招牌。老闆小心翼翼夾住那件朱古力花餅，深恐弄歪了上面英文字母的筆畫。不過一塊多錢的生意吧，卻滿臉誠惶誠恐，推薦著那小磚朱古力雞蛋麵粉發粉混合體的好處——自言自語，像沒有物件的聊天。

於是，雙方都愜意地熱起來。推開店門，一陣涼風拂過。走在漸不熾熱的街上，捧著那蛋糕，指頭都僵硬，因為，一個不準確的姿態，便會把上面的奶油弄得稀亂，面