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之時，他這種風格是必然會給自己招致麻煩的。
蘇東坡不知道他下一行寫什麼，而且也並不在意。在他那天才橫溢之下，他往往抓住一個題目就接連寫四五首詩，而且用同樣的韻。有一首詩，開始就寫天欲雪的氣氛，他這樣開始：
〖天欲雪，雲滿湖，樓臺明滅山有無。〗
接到他詩的朋友寄和詩回來，蘇東坡又答以詩寄回去，詩的開頭如下：
〖獸在藪，魚在湖，一入池檻歸期無。〗
朋友再和，他又寄第三首如下：
〖東望海，西望湖，山平水運細欲無。〗
第四首開頭如下：
〖君不見，錢塘湖，錢王壯觀今已無。〗
他的第二首詩惹出了麻煩，因為他的思路一直順著魚和獸失去了自由的方向發展下去。從此處一步就會跳到在監獄中被鞭打的囚犯，還有那些囚犯的妻子兒女也被關入監獄的事。在這些長詩裡，他必須押前面字句的韻，而思想也自然要順著那些同韻的字發展。這詩裡有兩個要押的韻腳，一個是“道”，一個是“摹”。在一首詩裡他說：“作詩火急迫亡速。”在另外詩裡自然寫出“歲荒無街歸亡速”。在押“摹”字韻時，他寫出“孤煙落日不可摹”；但在另一首詩寫囚犯時，他又說“鵲則易畫虎難摹”——這分明是指暴政了。
蘇東坡這個人，快樂時很難說不快樂，不快樂時也難做快樂狀。好多朋友和他通訊，彼此作詩相酬唱。這時劉絮和李常都在九江。孫覺在湖州，在杭州達北不遠。這些都是反對王安石新政�
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