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歷史中一段另僻蹊徑的愛恨情仇與催肝斷腸的清心吟唱。

情景交融的小說世界，也許才是真實人生的再現。端木搖駕輕就熟，將戰爭的氣勢磅礴與殘酷血腥描寫得淋漓盡致，主要人物刻畫得清晰透徹，有血有肉，有情有義。每個人的面前都是一望無際的萬丈深淵，身後則是水深火熱的油鍋絕境，此等進退兩難，又何嘗不是大千世界芸芸眾生的真實寫照？正因為如此，趙公子慕的深謀遠慮、無情劍客的隱忍孤獨，才成為寐兮最酸楚、最艱難的抉擇！寐兮飽嘗的是一介柔弱女子萬劫不復的墜落，在生死離別的每一個瞬間，也許心中只有莽蕩的漠風橫掠而過，沒有愛，沒有恨，只有無限期盼的自由和解脫！

解脫的那一刻，她不再被眾人所指，不再為謀權奪位所擾，不再為情所傷！

我在字裡行間看到的，不只是一個豔絕天下的亡國公主揹負著國恨家仇、如何運籌帷幄的傳奇故事，女主角寐兮在苦苦掙扎中洞悉一切，卻不讓自己的人生變成一座僵冷淒涼的墳墓，反而勇敢地追求一種淡若流雲的繾綣，一種青山田園般的簡單人生。她放棄的不是痴等十二年的趙慕，而恰恰是那看似旖旎風光、實則苦不堪言的汙濁俗世。無情是她心路歷程中的另一段旅程，他讓她明白，一個女人要的不是富貴榮華與地位權勢，不是驚心動魄中的柔情與恩寵，不是深陷於腥風血雨的政治旋渦中掙扎而無法回頭。她只想褪盡那一身的華麗，在那讓人無法呼吸的束縛中破繭而出，在千山暮雪中釋放出真正的自我！

當華麗褪盡，返樸歸真便成為一種動人的極至。

本書樸實真摯而進入心靈的描繪，讓我覺得，端木搖已從以往的華麗筆觸中跳躍而出。也許，身為作者的她，是懷著對人生新的感悟與詮釋，精心為讀者鋪陳一段生靈塗炭的秦趙攻掠，一段刻骨銘心的情愛。以此可見，端木搖有了長足的進步，相較《兩朝皇后》和《長恨歌》，無論是行文、人設還是劇情鋪排，本文無疑是成熟的、令人感動的。

在一個個激烈的矛盾衝突中，在一段段解不開的情感桎梏中，女主寐兮刻意隱匿多年的身份漸漸地水落石出；國與國之間、人與人之間，錯綜複雜的關係毫不凌亂，充滿了鏡頭感和鮮活感。這種抽絲剝繭的寫作手法正展示了作者的成熟。私以為，端木搖正是以女性作者的細膩和通透，將輝煌與壯闊，將悲壯與沉鬱的歷史滄桑沉澱在文字的縫隙裡，以一種簡單而精緻的形式展現在我們眼前。

這是一卷跌宕恢弘的秦趙爭雄歷史，浩浩清風吹不散古舊畫卷上的灰塵。

這是一闋蕩氣迴腸的愛情長歌，悽悽血雨剪不斷彼此心間的牽掛與懷念。

執念十二年，痴等十二年，卻只是繾綣夢一場；若曾愛過，眉心輕蹙亦纏綿；若愛已殤，錦繡江山也荒蕪。

隱身相護，無望付出，每走一步便傷一寸；假若橫劍蹈火能博得佳人心動，灰飛煙滅又如何！

此書如斧，砍斷了以往的生澀和亢長，抒發了一個作者最真實的內心獨白。

“見山是山，見水是水，見山還是山，見水還是水。”正是禪宗的最高境界。

也許，這種境界猶如一道橋樑，溝通了作者和讀者心靈的彼岸，彼此達成一種共識：我們要的不只是權勢和財富，我們需要順暢呼吸的空間，需要那種“執子之手、與子偕老”的相濡以沫。華麗褪盡的愛，最能觸及心靈的深處，此種觸及，往往更為動人，也許，此書此旨，正是端木搖最成功的地方。

蘇凌素心，女，曾出版過長篇小說《荷殤·半面妝》。

美人緣何配英雄—評《魅姬》

與很多小說中的女主相比，寐兮初一登場，就有著極高的起點。我所說的起點不是指寐兮的身份地位，而是她所展現出來的獨特的人格魅力。從她的姓名，到她的舉手投足，再到她的內在心理，無一處不散發著她所特有的個性。人如其名，這個詞在寐兮身上得到了完美的詮釋。

初見寐兮，她不僅擁有驚豔的美貌，還有非比尋常的沉穩與縝密的心思。僅僅是驚鴻一瞥，就知道她是集美貌與智慧於一身的女子，這般完美，讓人仰為天姿。然而越是完美的女子就越讓人感到好奇，這就是寐兮的全部嗎？如若這不是寐兮的全部，在之後的故事中，寐兮還將帶給我們怎樣的震撼？

震撼，無與倫比的震撼。聰慧的頭腦，高貴的出身，驚人的謀略，巾幗不讓鬚眉，舍寐兮其誰？然則古人有云：寶鞍配良駒，美人配英雄，寐兮這樣的美人，自然也要英雄來配。縱觀寐兮身邊的五個男人，趙顯，秦王，楚諾，無