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汲取營養。它還告誡我們，藝術需要對真實生活的體驗，為了這4本小人書，賀先生3次深入農村。全身心地投入才使我們從他的筆下領會到鄉野之趣。

在我出生的1963年，第一屆全國連環畫創作評獎，而第二屆評獎的1981年，正是我完成啟蒙步入大學校園的時候。我的精神家園的建立竟然如此準確地與小人書暗合著。

其實和顏梅先生在我只是在畫上拜見過。見過真人的只有王弘力、戴敦邦、顧炳鑫等幾位老先生。

2001年冬天的哈爾濱，冷得不尋常。

我在連環畫節上一眼看到了顧炳鑫先生，我腦海中瞬間浮現一個人物：捷爾任斯基。

那是他筆下眾多人物中的一個，顧先生和捷爾任斯基如此相像，也是精瘦，也是幹練，也是鐵骨錚錚。動人的神韻透過他們的筆溶入了紙上那一個個鮮活人物的形象裡，使得你和他們初次相見就會覺得曾經相識。

顧先生握著筆，低頭為熱情的“連友”簽名，冷靜的神態讓你察覺不出他走過多少平靜的日子。

我和“連友”們一起暗自慶幸，老先生們重返畫壇，又將迎來連環畫復甦的第二個春天。

沒有多久，從上海傳來了顧先生病重的訊息，我們還未從驚詫中緩過神來，又傳來顧先生離去的噩耗……

連環畫貴在連環，少了一位大師，我們的小人書世界如何連貫。

書痴（33）

有時候，你盯著小人書上的王侯相和風姿綽約的古代美女，不禁感嘆畫家們的想象力是如何了得。見到王弘力老先生，我徑直提出這個問題。

王者笑了，他說，是有個倉庫的。

1955年他在遼寧義縣泰國寺前看見兩個老者下棋，他悄悄回了下來，也就是說，兩個形象入了庫。不久，他在同—縣城小飯鋪中看到的一個小販成了他筆下《十五貫》的尤葫蘆。而《十五貫》中另一位人物況鍾則是王老認識的一位學校老師，給長上了鬍子。

現在，我已經進入他的“倉庫”，前途未�