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寫二人相會，容若卻獨從女子落筆，寫的情致活潑，數十字之間將伊人的形貌神情，心波暗湧，情人間且親且嗔的複雜心態寫得清透，讀來維妙維俏。“直懲”是民間口語竟然如此的意思。《水滸傳》裡那些粗漢子恁來恁去，一會兒又直娘賊的罵咧咧。我小時候在書上讀到這些口語詞就覺得辛辣，又迫切又歡喜。好象把那四平八穩的文章打翻了去，卻又隱隱覺得不習慣，好象說了粗話一樣不安和刺激。

這闋《落花時》雖寫情人幽會，細緻入骨。周身春光亦彷彿流轉不定，眉目相時卻只見繾綣未露輕薄。風流蘊籍處頗有北宋小令遺風，言辭殊麗，一似月照清荷。珍重而親暱，這是容若風骨心境高於一般市井詞人的地方。這闋《落花時》中的女子易叫人想起《於中好…背立盈盈故作羞》——

背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。

雲澹澹，水悠悠，一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。

這首小令也是借女子的形象和心態抒寫“離恨”的，全用百描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上闋追憶往日的幽會，刻畫女子嬌嗔佯羞的形象，酷似李煜詞《一斛珠》“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”所描繪的情景。下闋寫眼見耳聞之景，伴和著耳畔的笛聲，笛聲縈繞在空寂的樓閣中，彷彿凝滯在樓中。環境的冷寂更烘托出心靈的的悽苦。結句虛筆出之，效果驚豔。勾畫了一幅月夜春溪泛舟的美妙的圖畫，以此揭示詞中女子的心願，進一步抒發了離恨。

欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。用語精準，情意繾綣，對離人心態把握非常真實到位。我離愁，離恨，春草般衍生。原是為你這個人而起。你回來了。我的恨就謝了！

容若詞風豔雅，格調清標，此篇同樣可為明證。同是寫女子情態，容若話“手挼梅蕊打肩頭”似喜似嗔，十分靜雅，雖然是化自王次回，但王次回則雲“大將瓜子到肩頭”，幾類村婦妓女。不僅輕狎，而且低俗，境界高下立判。這不是王次回功力不如容若，而是詞人對女子的心態理解不盡相同，詞品遂有高下之別。

詞品同境界，其實是詞人與人與物與事貼近和尊重的程度。端然親切——是品斷詩詞高下的重要標準。

在我心裡，《落花時》和《於中好》裡的兩個女子是一個人。“回頭忍笑階前立”和“背立盈盈故作羞”情態相似；“勸伊好向紅窗醉”和“待得郎歸恨卻休”心態也相似。中國古典詩詞裡的思婦，離人都像皮影戲裡的人一樣，晃晃悠悠，模模糊糊。不一樣的身份下，有一樣黯然思歸的靈魂。

相思不絕……洇了千年。

琵琶仙　中秋（1）

碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝瞭如雪。愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。隻影而今，那堪重對，舊時明月。

花徑裡、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。只落得、填膺百感，總茫茫、不關離別。一任紫玉無情，夜寒吹裂。

【瞭如雪】

最早看到這闋詞是在一個朋友非常時尚化的部落格上，暗色的底子襯著字，很是生色。那一種衝撞的氣味，像茉莉盛開在黑色黎明前，芳香潔淨。也因此讓我有感，詩詞的生命如此多原化，不見得只是深藏在木匣子裡的古董字畫。只要當的起那份貴重，將它掛在廳堂豔麗張揚又有什麼不可以？

自古以來，中秋對月吟者百代不絕。當中翹楚者，豪放詞中要算東坡的《水調歌頭…明月幾時有》，婉約詞中當屬納蘭這闋《琵琶仙…中秋》。此詞是容若寫於中秋的吟月懷人之作，用詞譴句極顯容若華麗清雅的底色。譬如“清輝瞭如雪”之句，不是閒逸公子未有此風骨。下闋憶往日，由花徑裡戲捉迷藏，曾惹得梧桐簌簌落下可知，所寫必是少年往事，又“輕紈小扇”可知所憶者乃女子。

兩下合看，當知此詞是容若在中秋夜懷念青梅竹馬的戀人。這一首與蘇子風骨迥異，有如楊玉環和趙飛燕的各擅風情，容若於長調中用小令作法，別有一番風味。想起還有一闋《採桑子》幾乎可看做碧海年年的同題異體之作，抒寫的也是月夜懷人的遺憾。

海天誰放冰輪滿，惆悵離情。莫說離情，但值良宵總淚零。

只應碧落重相見，那是今生。可奈今生，剛作愁時又憶卿。

“剛作愁時又憶卿”。語簡情深，哀婉之處動人心魄。愁上澆愁，苦上加苦。容若心思之悽惋低徊，由此亦可見一斑。“碧落”語出道教《度人經》：