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地底下——九泉就是指地下，古人認為地下有九道泉，那是最深處——在那兒相會就大快遂心了，就是心裡就舒服，就踏實了。就是造化主許願，說你們倆都去世以後，今後我讓你們倆再復活，重新在世界上再生活一遍，她有這樣的批語，你說這兩個人什麼關係？誰是曹雪芹的合作者，高鶚哪夠格啊？高鶚八竿子打不著啊，這個人就在他旁邊啊，這個人跟他這麼說話，朋友都不是，就是夫妻。有一種意見認為就是夫妻關係，我個人比較傾向於這種意見，關係再密切不過了。

而且這個脂硯齋很厲害，她在批語上有什麼批語呢？很多曹雪芹用的生活素材她知道，她門兒清，北京土話，門兒清。

比如說她經常有這樣的話，寫到這兒，說“有是事，有是人。真有是事！真有是事！作者與餘，實實經過！”她能做這個見證。甚至於“此語猶在耳”，這句話她當時聽見過，現在還在耳邊響。“實寫舊日往事”，等等，她和曹雪芹共享《紅樓夢》的原始材料、原始素材，她厲害得很啊。她有的時候批著批著，《紅樓夢》裡沒寫到，她想到了，她還要過來提醒曹雪芹。比如說，她有一條，就是當《紅樓夢》裡寫到賈寶玉和秦鍾很要好，帶秦鍾去見賈母，賈母一看秦鍾出落得也不錯，很喜歡，就給秦鍾一個金魁星，送他一個魁星，這個時候脂硯齋就說了，“作者今尚記金魁星之事乎？撫今思昔，腸斷心摧！”這哪兒是一般的批語啊？是不是？她就掌握曹雪芹寫作的生活原型、事件原型、物件原型、細節原型。還有一回是寫到喝合歡花釀的酒，脂硯齋就批了，“傷哉”，她就很傷感了，傷感哦，“作者猶記矮　舫前以合歡花釀酒乎？屈指二十年矣！”你看她，什麼人啊？曹雪芹沒寫這個矮　舫，矮　舫估計是一個園林建築，她就知道這個生活素材來源於當年矮　舫的，咱們當時用合歡花釀過酒！這件事是二十年前的事，清清楚楚，所以你看她是什麼人。再回過頭來想想高鶚是什麼人，越想脂硯齋越冤枉，《紅樓夢》的封皮上寫上曹雪芹、脂硯齋我覺得都合理，寫上高鶚實在是太不合理了。

而且這個脂硯齋更厲害了，有的批語就發現她更厲害了，她這個人，她不僅知道這些原型，她甚至有的地方都自己直接來寫，她參與創作，她有這種話，比如說第二十二回，她有一條批語，她這麼寫的，“鳳姐點戲，脂硯執筆事，今知者寥寥矣，不怨夫！”她埋怨連咱們都埋怨上了，咱們就都光注意高鶚了，就把脂硯齋這麼一個重要的合作者給忘記了。第二十二回鳳姐點戲是脂硯執筆，當然這句話有兩解，紅學界有兩解：一種見解就是說裡面寫到薛寶釵過生日，大家給點戲，其中有一個角色其實就是脂硯齋本人，她就是其中一個角色，當時，她在場，她也點了戲，這件事情別人都不記得了，她認為作者應該記得，她認為知道的人太少了，她感到很傷感、很悲哀，這是一種解釋；另一種解釋，就是其中寫到鳳姐點戲這個細節的時候，曹雪芹可能打磕巴了，說鳳姐點個什麼戲呢？脂硯齋說行了，您一邊去，這次紅袖不添香，你給我添香得了，我來寫，“鳳姐點戲，脂硯執筆”也可能是這個意思，不管是什麼意思，你想想脂硯齋厲害不厲害？參與創作，聯合寫作，這是很厲害的。

更重要的線索是，脂硯齋整理過八十回以後的書稿，她不但目擊過、閱讀過曹雪芹八十回以後的寫作，她還整理過。但是非常奇怪的是，八十回以後曹雪芹寫的稿子不知道為什麼都丟失了。脂硯齋她留下很多這樣的批語。你比如說在《紅樓夢》前面第八回有一個丫頭叫茜雪，紅顏色的雪。茜雪這個丫頭出場很快就消失了，就因為她一杯茶的事情，我在下面我還會講到，為了一杯茶就被攆出去了，我是寫小說的，我懂得。我開頭，我蠢頭蠢腦，我當時沒讀古本《紅樓夢》，我說曹雪芹這麼一個大作家，設定一個人物，端一杯茶，啪，攆出去了，沒了。前八十回就沒這個人的事了，後四十回高鶚續的，更沒有這個人的事兒，我說不應該有這種失誤啊，是不是？你設定一個人物好端端的有這麼一段事，怎麼會就沒下文呢？長篇小說按說不應該這麼寫啊？錯的是我，我錯把高鶚的四十回當成曹雪芹的原筆了。曹雪芹是寫了的，脂硯齋在第二十回就有批語，說“茜雪至獄神廟方呈正文”，脂硯齋看見過。曹雪芹大手筆，叫什麼呀？叫“草蛇灰線，伏延千里”。什麼意思啊？打草驚蛇這話聽說過吧？一條蛇很長，在草裡面遊動，蛇拐彎那麼遊，草很高的時候，這個蛇身子會怎麼樣呢？一會兒現出這一段，一會兒現出那一段，似有若無，但實際上它有它的執行軌跡，草蛇。灰線，過去沒有現在這麼多劃線的工具，手