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密給王夫人，後來被王夫人斥責攆出，她應該也在三副冊。那麼，芳官在不在三副冊呢？我認為不在，下面再講理由。

這樣算起來，入三副冊的，還只有十一釵。那麼，還有一釵是哪位呢？我認為是小螺，薛寶琴的丫頭，她抱著一瓶梅花，站在雪坡上的情景，是書中最美麗的畫面之一。

三副滿員了，那麼，四副，我個人認為，應該是收入了“紅樓十二宮”，就是為了準備元春省親，賈薔到江南去買來的十二個女孩子。她們裡頭戲最多的是齡官和芳官。前面講寶玉的時候講到過齡官畫薔，她和賈薔之間是有真正的愛情的，她們之間的愛情超越了主奴關係。寶玉到梨香院去耳聞目睹，大為感動，也因此憬悟，那就是人與人之間的感情特別是愛情，有其神秘性，有命中註定的一面。齡官很了不起，元妃省親，在那麼重要的、具有政治性的活動裡，主子命令她唱《遊園》《驚夢》兩出，她自以為這兩出戏非本角之戲，執意不演，而且還自己選定了劇目，是風格完全相反的《相約》《相罵》，這樣的作為，不知道您是怎麼個看法，反正我讀到那一段，就對齡官肅然起敬，那真是大藝術家才有的忠於藝術、不畏權貴的氣派。後來皇帝因為死了老太妃，禁止娛樂，省親也暫停，賈府遣散這些唱戲的女孩，除了死了的葩官，有八位留下了，齡官和寶官、玉官三位自願離開。齡官應該是被賈薔接走了，但八十回裡沒有明寫，八十回後應有一個對他們結合和結局的交代。

芳官是書裡戲份兒集中，而且塑造得極為生動的一個角色。她後來被分配到怡紅院當丫頭，她的乾孃拿著她的銀子，卻不使在她的身上，不僅不好好給她洗頭，還打罵了她，“那芳官只穿著海棠紅的小棉襖，底下絲綢撒花袷褲，敞著褲腿，一頭烏油似的頭髮披在腦後，哭的淚人一般。”她跟內廚房的柳嫂子交好，竭力要幫助柳五兒進到怡紅院，她跑到廚房去傳話，書裡是這樣寫的，“忽見芳官走來，扒著院門”——肢體語言很生動——笑著跟柳家的說話。群芳開夜宴，書裡又有專為她的一段白描：“當時芳官滿口嚷熱，只穿著一件玉色紅青酡色絨三色緞子斗的水田小夾襖，束著一條柳綠汗巾，底下是水紅撒花夾褲，也散著褲腿。頭上眉額編著一圈小辮，總歸至頂心，結一根鵝卵粗細的總辮，拖在腦後。右耳眼內只塞著米粒大小的一個玉塞子，左耳上單帶著一個白果大小的硬紅鑲金大墜子，越顯得面如滿月猶白，眼如秋水還清。”真是從紙上活跳了出來。後來寶玉還把她打扮成小土番的模樣，而且，芳官還說“咱家現有幾家土番”，可見那時候皇帝出征平息了番邦叛亂後，還會把其中的一些俘虜的土番分配到各個貴族家庭當粗使僕役，寶玉因此給她取了一個番名耶律雄奴，後來因為被人錯叫成“野驢子”，就又改叫溫都里納，據說是“海西弗朗思牙”的“金星玻璃寶石”的譯音。總之，芳官給讀者留下的印象是鮮明生動的，這個藝術形象的外延性是很強的，關於她，可以做專題研究，並且能夠得出豐富的成果。前面說到了，抄檢大觀園後，王夫人斥責芳官調唆寶玉，芳官敢於當面笑辯。她後來入了尼庵，但是讀者們可以想像出來，她那樣一種浪漫不羈的性格，肯定早晚會跟庵主發生衝突。她最終是怎樣的一個結局，除了具有悲劇性以外，具體的情況就不得而知了。

其餘的七官，文官後來分到賈母處，藕官分給了黛玉，蕊官分給了寶釵，葵官分給了湘雲，艾官分給了探春，荳官分給了寶琴，茄官分給了尤氏。這些女孩子相當團結，她們一人有難，群體相幫，而且敢於為群體利益向主子進言，艾官就在探春面前告對手的狀。她們作為丫頭在大觀園內外存在的時間雖然短暫，卻顯示出了不同於那些“常規丫頭”的特殊風采，她們整體作為四副冊的“金釵”，是說得過去的。

那麼，是不是《情榜》中的女子只有這五組六十名呢？一些專家，如周汝昌先生就提出來，不止這五組，還有四組，一共是九組，共有一百零八個女眭。有的人會覺得，一百零八，這不落套了嗎？《水滸》最後梁山泊英雄排座次，不就排出了一百單八將嗎？這不是落套。從《紅樓夢》的文字里，可以鮮明地看出來，曹雪芹他刻意創新，但是他沒有割斷和在他之前的文化源流之間的關係，他寫寶玉和黛玉如何從《西廂記》《牡丹亭》裡獲取思想滋養，用很多古典戲曲來暗示人物命運和故事走向以及全書的結局，至於對他以前的傑出的文章詩詞的融會貫通，那就更滲透在了整個文字當中。他雖然借鑑《水滸》排座次的外在形式，但是，《水滸》的一百零八個英雄豪傑中只有寥寥幾個點綴性的女子，基本上是個被男性壟斷的