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第7部分(第3/4 頁)

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進墓穴使自己受到傷害。陰陽先生也總是站到影子落不到墓穴內的坑沿一邊指點安葬事情的進行。掘墓人和抬棺人都用布條緊緊纏住手腕,以使自己的影子穩固地牽牢在自己身上,否則,影子掉落進墓穴便是大不吉利的事情了。

由陽光和燭光等投射的影子聯想到鏡子中的影像,就覺得鏡子中的影像也是自己的魂魄。中國文學名著《西遊記》、《紅樓夢》以及許多民間傳說、民間故事中都有“魔鏡攝魂”的情節描寫。民間普通人也認為照鏡子不宜過多,照鏡子越多,老得越快。因為照鏡了時,魂魄就會被攝去。這樣反覆地照來照去,魂魄是要勞神受損的,人體也會因之而受到損害。

當照相機發明並在中國開始使用時,中國民間許多人害怕照相,擔心會因此而損傷元氣。據說連慈禧太后也相信此說,認為照相有靈魂失落的危險。直到現在,還有人認真地解釋,照相和洗澡一樣都會使人傷元氣。洗澡會損傷身體,照相能攝走真魂,這兩樣都是需要避諱、禁忌的。現代照相技術又加上了鎂光燈的閃爍,就更加深了這一層顧慮,甚至還有人說照相會失血的。更有一些人為照片沒有把全身都照進去而擔憂,以為沒有照上腿腳的相片會導致自己真的失去腿腳;沒有照上頭面及僅照上半個身子的照片就更犯忌諱,要也不敢要的。然而,事實是,照相機還是越來越多起來,愛拍照的人也越來越多了,看來只要是能留下一張滿意的照片,人們也就不顧不上自己的靈魂和肉體是否要受痛苦了。

在照相機普遍應用之前,人們還對畫像心存忌憚。一旦自己的形象被畫在紙上,自己的靈魂也就被拿去了。古代緝捕罪犯,都是畫一張像貼在城門口和交通要道路旁,以此辨認罪犯。同時,也含有先攝住罪犯的靈魂,再緝拿真兇的意義。有些術士、巫師還可以根據影象判斷出罪犯的去向,甚至可以控制罪犯,使其自投羅網。因此,中國人一般是不願意讓人畫下自己的肖像的。民間相信,如果要懲治某人,可以將他的像畫下來燒掉,或者戳破,這樣至少可以損傷他的靈魂,如果不是直接損害他的身體的話。直到現今,這種辦法還被用來對付那些犯下不可饒恕的罪惡的元兇,不論他是中國人還是外國人,也不論他是普通人還是領袖人物。假如不是幅真的畫像,而是漫畫,把某一人物的某些特徵加以誇大,用來表示一種幽默感或諷刺意味,就更不能被中國人所容忍了。無論怎樣說,被畫者都感到是對自己的一種辱沒,至少是使自己陷入一種難堪境地的羞辱,這仍然是影像禁忌的觀念在作怪。在這種觀念的影響下,漫畫在中國一般只能畫某種無名無姓的型別人物。究其信仰上的根源,還是與偶像崇拜與靈物崇拜密不可分的。在中國民間俗信中,存在物與影像是同一的。人的影像、畫像以及塑像和人本身一樣,都是人的靈魂的寓所,甚至這些影像、畫像以及塑像還就是人本身。像《紅色娘子軍》中那個年輕的女子嫁給了一尊木雕塑像;像《原野》中那個老太婆針刺偶像的舉動;像《神筆馬良》、《葉公好龍》、《畫中人》等等傳說故事中描繪的情景以及殯葬死人時燒掉的紙紮童男童女、牲畜、房屋、器物等等塑像,都是在這一民間信仰的背景下產生的現象。因此說,中國的影像禁忌是有著悠久的民俗文化傳統和深厚的民間信仰基礎的。

色氣禁忌

和形體、影像相關連的還有色氣。色,《說文解字》雲:“顏氣也。”今有容顏氣色之說。顏,指眉目之間。一個人的容顏氣色的變化可以看出其心情、體質的好壞。“心熱者,顏發赤”。《周書》雲:“喜色,油然以出;怒色,厲然以侮;欲色,嫗然以愉;懼色,薄然以下;憂悲之色,瞿然以靜。”可見色是氣之表,氣是色之中。中表是相輔相成不可分離的。中國人忌色慾,戒好色。把具有色相的人體,視為不潔的人體,是需要禁忌與之接觸的。相信好色損元神(這一點在後邊房事禁忌中還要詳談,此不贅述)。民間忌爭氣,相信爭氣傷身。不好色是指不沉湎於性愛的淫慾之中;所謂“正配還須潔,邪姻不可結”。如果好色縱慾,不但損傷元氣,還要遭到因循報應,是為大忌。不爭氣是指不與人鬥氣。和為貴,貴圓通。如果與人鬥氣爭勝,勢必小怨成大仇,冤冤相報,傷財害命,禍患無窮,亦為大忌。但是,如果是正當的婚戀和立足於自強不息,那還是可以“嚮往美色”和應當“爭一口氣”的。

民間稱久病體弱者為“氣虛”,氣虛者易招災。縱慾亦易導致“氣虛”,所謂“陰虛”是也。氣虛是元氣大傷的表現,是魂魄衰弱的表現,此時忌外出,以防凶神降禍。為了增強抵禦鬼祟侵害的能力,往往在必須外出時

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