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但你卻很難看清球隊的技戰術，因為球賽中場面混亂，還常有人壓人的景象。在位元被轉換為圖解的時候，這個問題就迎刃而解了，雙方的攻防策略一覽無餘。在這三種媒介轉換方式之間來回遊動是可能的。

一張關於昆蟲學的光碟，可以作為另外一個例子。這張光碟的結構會更像一家遊樂場而不是一本書。不同的人可以用不同的方式來探索光碟的內涵。最好能以線條畫出蚊子的結構，以動畫表現蚊子的飛行動作，而以聲音表達出它的嗡嗡叫聲。但是，我們不需要為每一種表現方式建立不同的資料庫，或讓每一種方式都成為個別創造的多媒體經驗。這種種方式可以出自同一個來源，並且能從一種媒介轉換成另一種媒介。

思考多媒體的時候，下面這些觀念是必不可少的，即：它必須能從一種媒介流動到另一種媒介；它必須能以不同的方式述說同一件事愉它必須能觸動各種不同的人類感官經驗。。踝我第一次說的”彬，你沒聽明包刃以就讓我（機器）換個方式，用卡通或三維立體圖解演給你看。這種媒介的流動可以無所不包，從附加文字說明的電影，到能柔聲讀給你聽的書籍，應有盡有。這種書甚至還會在你打瞌睡時，把音量放大。跳躍的靜態照片

在這種從一種媒體自動轉換為另一種媒體的過程中，最近的一大突破是沃爾特。本德（Wa1ierBede）和他的學生在媒體實驗室中取得的。他們的研究叫做“跳躍的靜態照片”他們提出的問題是，怎樣才能把數秒鐘內出現的影像當作靜態照片印出來，並使這個靜止影像的解析度比任何一幅單獨畫面都高出一個數量級呢？8毫米錄影的任一幅畫面的解析度都只有200多條掃描線，與35毫米的幻燈片比起來（它有1000多條掃描線），顯得很低。答案是，把解析度從衝司中抽離出來，瞬時往前和往後多看幾個畫面。

結果，他們研究出了一種可以從寒酸的8毫米錄影中產生非常高品質的影像照片（3策4英寸柯達彩色照片）的工藝。這些靜態照片的解析度超過5000條線。這意味著從美國人藏在鞋盒裡的數十億小時的8毫米家庭錄影片中篩選出的片斷，可以轉化為肖像照或是聖誕卡片，或是印出來存放在相簿中，其解析度與一般的35毫米快照沒什麼兩樣，甚至更勝一籌。

你可以從CNN的電視膠片（footage）中把突發新聞的畫面錄下來，放在報紙的頭版上，或作為《時代》雜誌的封面、不必再依賴我們過去有時會看到的那些模糊圖片了，它給人的感覺彷彿是透過一個髒兮兮的鐵柵看世界。

“跳躍的靜態照片”實際上是從來不曾存在過的影像，它代表的是從好幾秒的畫面中製成的一幅靜止畫面。在這段時間內，攝像機鏡頭可能已伸縮或移動，畫面中的物體也許亦變換了位置。儘管如此，得到的影像仍然光彩奪目，毫不含糊，解析度奇高。這種靜態照片從某種程度上說反映了攝製者的真實意圖，因為它在攝像機快速移近或移開的地方加進了更高的解析度，也在鏡頭搖攝時，拉大了景寬。運用本德的方法，快速移動的元素，如一個人走過舞臺，會被捨棄，而代之以暫時穩定的元素。

這種“多媒體”的例子包含了從一維（時間）轉換到另一維（空間）的經驗。最簡單的例子就是當我們把演講（聲音的範疇）整理成印刷品（文字的範疇）時，用標點符號來表示其中的抑揚頓挫。或者是在一部劇本的對白旁附加許多表演提示，幫助演員掌握這個劇的調子。這些形式都可歸入多媒體的範圍之內，只不過常常被人忽略。但是，它們也是這個龐大事業的一部分。

6、產業大變革/位元市場沒有位元，就沒有前途

談到預測和發動變革時，我認為自己是個極端主義者。即使這樣，當變革事關技術、法令和新的服務業的發展時，事情的演變速度還是快得超出我的想象——電子公路上顯然沒有速度限制。這有點像以時速160公里行駛在高速路上一般。我剛剛弄明白自己的車速有多快，呼的一下，一輛賓士急馳而過，接著又是一輛，然後第三輛又絕塵而去。哇！它們的時速一定有120英里。這就是資訊高速路快車道上的生活。

儘管變動的速度比過去任何時候都快，帶動創新步調的卻不再是電晶體。微處理器或光纖等科學突破，而是像移動計算、全球網路和多媒體這樣的新的應用。這部分地是因為現代晶片的裝配裝置成本高得令人咋舌，非常需要以各種新的應用方式，來消耗晶片中所有的計算能力和儲存容量；同時，這也是基於在硬體開發的許多領域，我們已經非常接近物理極限了。