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作品：紅日

作者：吳強

內容簡介：

1947年的孟良崮戰役消滅了蔣介石的74師及其師長張靈甫，吳強的小說《紅曰》寫的就是這段“戰史”，是一部紀實與虛構兼備的不可多得的戰爭小說。

正文

修訂本序言

孟良崮戰役勝利結束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的屍體，躺在一塊門板上。當時，我有這樣的想法：從去年秋末冬初，張靈甫的七十四師進攻漣水城，我軍在經過苦戰以後，撤出了陣地，北上山東，經過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死於孟良崮，正好是一個情節和人物都很貫串的故事。後來，我有過把這個故事編織起來寫成文章的想頭。差不多日裡、夜裡、風裡、雨裡，都要行軍打仗，就是戰後休整，也很少空閒，實際上，我們的工作，不打仗的時候，常常比打仗的時候還要忙，哪裡還有工夫和心情寫什麼文章。大概是兩個月以後，在夜渡朐河的時候，連寫好的幾十頁筆記，和收集來的一點資料如幾張七十四師的《士兵報》也丟掉了。

不知是什麼緣故，筆下寫不成，心裡卻老是想寫，有時候，竟打起腹稿來，彷彿著了迷似的。

一九四九年十一月裡，部隊住在廈門島上，戰事基本結束了。可能是看到了大海的波瀾，我便理起了已往的斷斷續續的思緒，打算真的動起筆來。可是，種種顧慮，擋住我的去路。到三年以後的春天，才硬著頭皮寫好了故事梗概和人物詳表。由於缺乏那麼一股幹勁，使得我在創作道路上步子走得很慢，在相當長的一個時期裡，我不但從腳步慢到停腳不前，而且下決心不幹這件自不量力的重活了。在別人，可能早就寫了出來，而我呢，直到又一個三年以後的春天，才以一種試試看的態度開步走。雖說醞釀、思考的時間比較長，又有那麼現成的很富有文學意味和戲劇性的故事骨胳，作為進一步進行藝術結構的依託，自己又是在這個戰鬥歷程裡生活過來的，心裡自也有了一點數，自認還不是輕率從事；但把那麼一個戰鬥故事寫成長篇小說，總還覺得是在幹著一件冒險的事情。

我曾經多次反覆地考慮過，並且具體地設想過：不管戰爭史實，完全按照創造典型人物的藝術要求，從生活的大海里自取所需，自編一個有頭有尾的故事，免得受到史實的限制。也許是我的藝術魄力太小，我沒有這樣做。我認為萊蕪戰役、孟良崮戰役都是戰爭藝術中的精品、傑作，毛澤東的戰略戰術思想，在這兩個藝術品上煥發著耀目的光華色澤。就是我軍受了挫折的漣水戰役，到後來，也起了成功之母的積極作用。我珍愛它們，我覺得文學有義務表現它們。我又認為：透過這些血火斗爭的史蹟，描寫、雕塑人物，既可以有所依託，又能夠同時得到兩個效果：寫了光彩的戰鬥歷程，又寫了人物。看來，我不是寫戰史，卻又寫了戰史，寫了戰史，但又不是寫戰史。戰史彷彿是作品的基地似的，作品的許多具體內容、情節、人物活動，是在這個基地上建樹、生長起來的。

這樣寫法，歷次戰役的基本情勢和過程，不能不是有根有據的真情實事，而故事裡的種種細節，則可以由作者自由設計、虛構。因而寫到我軍的野戰軍領導、指揮人員如陳毅司令、粟裕副司令，敵人的高階將領如李仙洲、張靈甫等，便用了真姓名。敵我兩方的大多數人員和人民群眾，就由作者給他們起了名字。如我軍方面的沈振新、丁元善、梁波、劉勝、陳堅、楊軍、華靜、阿菊、葛成富，敵人方面的何莽、張小甫，等等。在寫作過程裡，我感覺文學賦予我的創作上的自由權利，我是充分享受和使用了的。史實不但沒有限制和束縛我，反而支援和方便了我，使我能夠沿著一條軌道，比較順利地走完了這一段寫作路程。

的確，我感到吃力、緊張。有時候，心跳得厲害，有時候，夜不成眠。睡到深夜，忽然夢中醒來，想起了一個什麼情節，或者對已經寫好的字句，覺得需要進行補充、修改，便從床上披衣而起，扭亮了燈，又臨時寫了一點，是有過好多次的。自然也跟大家一樣，我更多的感覺是歡樂和幸福。特別是在這本書終於脫稿以後。毛病總是有的，我自己深深知道，以我自身的條件，寫這樣的作品是不相稱的；以這樣的寶貴歷史題材，作為我寫作的實驗的物件，我感到簡直是一種罪過。直到現在，書已出版了兩年，我的心情，還常常覺得沉重、不安。但是，我也快樂，我覺得歷史、生活、今天的時代、社會，給了我極其優厚的待遇，哺養了我，教育了我，使我能夠享受到寫成我的