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欄節目，咱不說別家電視臺，至少咱們京城衛視還是有可能的吧！可我卻沒這麼幹，你就沒想過因為啥嗎？”

沈臨上輩子能加入京城電視臺，走的也是後門，他有個舅舅在京城電視臺擔任製片主任。

“網路影片，雖然現在看起來跟傳統媒體沒法相提並論，但我敢肯定，不用一年，一家大型影片網站的能量就要超過一般的地方衛視了！”

“等到智慧手機普及了，網路影片的春天就真正來了！到時候，網路綜藝就可以正式向電視臺綜藝發起挑戰了！”

“現在的年輕人有幾個看電視的？幾乎全都看網路版！可笑一般的電視劇居然還靠收視率來看成績！”

“你看看國外的youtube，那裡面的幾個有名的脫口秀的點選量，那可都是按千萬來計量！”

沈臨也準備以重生者的心態好好跟馬棟討論有關網路綜藝的前景，馬棟卻滿臉堆笑地著打斷了他：“嘿嘿，你說的很好，來，把你這段言論跟你嫂子還有你大娘都說上一遍！”

“我去，那是你們的家事，跟我有什麼關係！”

“兄弟，你可不能見死不救呀！”

“對了，這艘船是送你的，祝你前程似錦！”

“你這是要走嗎？”

“呵呵……”

第九章　五年

一部電影的前期籌備和後期製作往往比電影拍攝更加複雜，即使是小成本的愛情片。

好在沈臨早就做好了相關工作，劇本備案以及稽核早在去年就已經提交，電影局已經過審。

很多人可能不太清楚劇本稽核的重要性，覺得電影只要拍出來就行，或者在提交劇本稽核的同時籌備劇組，這裡面最典型的就是導演賈樟可。

當然，賈樟可人家有本事，可以不在乎電影局的意見，就算被禁了，人家有海外市場。

比如，賈樟可的《小武》這部作品沒有批准，就去海外參展，之後，讓國內文化部門對他的印象變差。《站臺》這部作品，更是沒有拿到拍攝許可證，但卻頂風作案將之拍出來了，之後，其的作品就更是長期在國內上了黑名單。

但賈樟可並不在意，因為他在海外小眾文藝市場，擁有一定口碑，賺不了大錢，但也不會餓死的那種。事實證明，海外拿再多將，其成就也未必能達到混國內市場的大導演們。比如，後來的甯浩、徐崢等人，很少拿所謂的獎項，但是，國內破億、破十億，一次又一次重新整理票房紀錄，就是最好的褒獎。

電影的根基，畢竟是大眾的票房市場，而不是小眾的電影獎項。

沈臨很清楚，本質上，電影僅是一種文化層面的消費品。而消費者，主要是以母語市場為主。

母語市場是湖泊、海洋，創作者是魚兒。魚兒不能夠長期脫離水，時間長了，可能會被渴死。

因此，導演，只有在大陸市場取得成功，才能站在世界巔峰。

放棄了大陸市場的電影人士，永遠不能成就大氣候。

扯遠了。

事實上，沈臨之所以一開始想著跟華藝合作，未嘗沒有利用大公司成熟製作理念的想法。

大公司所擁有的經驗完全不是小作坊工作室能夠相提並論的，攝影、燈光、佈景、音效、化妝、服裝等等，大的影視製作公司可以馬上給予支援，相關職位的人選很多，光是這些就不是小型作坊能夠滿足的。

不過，現在跟光線合作了，人家也是擁有製作商業片的成熟班底，對沈臨來說，沒什麼差別。

事實上，關於《失戀33天》的劇本分鏡頭草圖，沈臨早已繪製完成，至於劇本分解，還得等劇組籌備完成才能開始。

洗完澡，回到自己的屋子，沈臨分外放鬆。

將《失戀33天》的分鏡頭劇本塞進書櫥的黑色檔案內，然後從旁邊取出一沓尚未開封的稿紙，開始了作家的日常，寫東西。

標題是《請回答2002》

很明顯，套用了棒子國tvn鎮臺系列神劇。

之所以選擇2002這個開篇，也是為了對應1997的偶相風潮，大陸的第一代真正意義上的追星應該回溯到f4成立的那一年，而不是原本劇情當中的hot，畢竟國情不太一樣。

（f4是2001年成立，但他們風靡大陸卻是2002年）

事實上《請回答1997》之所以能成功，它所吸引的正是20、30代年輕人，正如它所表達的那樣青春、友誼、當然還有愛情！

按照這