第215部分(第3/4 頁)

，反問了一句。

“…這個，我還沒有，不過我會抽空去看一眼的。”

“你看，連你都沒看，你憑什麼認定這就是一部值得院線花精力推廣的電影呢？”

沈臨擺了擺手，接著說道：“中國的電影市場，連續10年每年保持30％以上的速度在增長，為什麼文藝片突然無人問津了？其實這個問題應該要問這些文藝片導演，誰告訴他們文藝片曾經有過市場？”

“可是…”

《人物》的記者想了半天，總算想起來了，“不對呀，沈導《白日焰火》可是拿下了1億的票房，《歸來》4億呢！”

“可你知道《白日焰火》的出品方為了推廣這部電影花了多少宣傳費嗎？2000萬！人家本來就是柏林金熊獎的電影了，為什麼還要花2000萬出來推廣電影？還不為了爭取排片量！《闖入者》有用什麼手段宣傳電影嗎？沒有吧，就好比一家企業生產出產品尋找代理商，你只是一味的強調你的產品多好，又捨不得總部投錢打廣告，就想靠著忽悠代理商來給你銷售，可能嗎？特別是還有另一家廣告滿天飛的產品可以選擇的情況下！而且，說真的，《闖入者》的影片質量也不算王曉帥導演的最高水品，否則怎麼可能只提名不拿獎？”

“那《歸來》呢？”

“《歸來》那是張一謀聯手鞏利的電影，只要院線不是傻子，都會選擇給它排片量！”

“那您的意思，這些都是市場常態咯？”

“我們的市場現在就是這樣！沒有辦法，《何以笙簫默》也好，《左耳》也好，哪怕還未上映的《赤道》，這些商業片根本就沒把《闖入者》當做一個對手。不是說覺得這個對手弱小，而是根本就是忽略不計！你去街上問問，有多少人聽說過《闖入者》這部電影？在五一檔期，正面碰撞由黃小明、楊蜜、baby這些人主演的、話題已成現象級的一部言情電影，《闖入者》除了成為炮灰難道還有別的可能性嗎？”

負責採訪的記者沉默了片刻，然後問道：“那你覺得我們的文藝片就沒的救了嗎？”

“簡單粗暴點講，從電影本體上，《闖入者》是部難得的良心片，《笙蕭默》就是一堆垃圾，可現在的觀眾想看在院線看到的並不是真正意義上的電影，他們更多的希望自己能看到而透過精算而生成的投資產品！”

“王曉帥導演仍然秉承著傳統手工匠人的製作電影模式，寫出一個好故事、尋找合適故事和人物的演員、封閉式地認真拍攝，然後把它送入院線撞大運，而《何以笙簫默》這樣的“產品”則不是這個流程，它們基於大資料分析、ip轉換率、尋找一個已經擁有海量讀者基礎的作品，這兩者是不同的，《闖入者》的觀影群體很明顯是小眾，《何以》則更為大眾支援！《闖入者》撞上《何以》基本上是工業文明敗給了網際網路時代，很正常！”

“中國目前沒有適合文藝電影生存的土壤！除非直接賣到網際網路上，否則放在院線也是三日遊的電影！”

沈臨說的很坦蕩，因為他的《卡羅爾》，也沒指望能刷下多少票房。

“可是，王曉帥導演說了，法國規定一部電影在任何一個影廳的排廳量不能超過三分之一！”

“所以法國電影現在沒什麼人看了！”

第十七章　常規宣傳

王曉帥是個好導演，他拿過柏林國際電影節評審團大獎、戛納國際電影節評委會大獎，光這兩項榮譽就夠很多導演一輩子望其項背了。

可他同時也是個很失敗的商業導演。

抱歉，查不出來資料，但王曉帥國內最高票房紀錄應該就是這部《闖入者》了，勉強達到600萬。

其實，王曉刷真的沒必要叫屈。

擊敗《阿凡達》榮獲奧斯卡最佳影片《拆彈部隊》全球票房僅4900萬美元；

《布達佩斯大飯店》，被各種影評人叫好，才賣了5910萬美元；

去年的奧斯卡最佳影片《鳥人》的全球票房也僅僅3200萬美元；

到了華語電影，賈章柯《三峽好人》拿了金獅獎哎，結果呢上映的時候撞到了《滿城盡帶黃金甲》沒幾天就被迫下架了！

這些人有哭訴什麼嗎？

他們有把電影票房慘淡歸咎於院線經理排片的不給力嗎？

因為所有人都心知肚明，嚴肅電影永遠不可能收穫主流審美的觀眾，古往今來一向如此，這是既定的事實！

《闖入者》上映前有任何宣傳嗎？

或許有，因為王曉