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最簡單的例子，《我不是潘金蓮》馮導玩了個噱頭，做了一個突破：挖了一個圓。

圓形畫幅好看嗎？

好看，構圖非常精美。

但對這個故事的情節推動，有什麼幫助呢？

其實是沒有的。

最大的作用可能就是掩蓋範演技的尷尬。而其他的，比如偷窺感，比如猶抱琵琶的朦朧，比如影射時政的寓意，我相信都是做出“要用圓形畫幅拍”這個決定之後再給它找的理由。

馮導以前的電影沒有以攝影見長的，或者說他的電影不是像張一謀（《大紅燈籠高高掛》《三槍》）和王佳衛《東邪西毒》《花樣年華》，對攝影有更多要求。他的電影始終集中在故事，即劇情層面。

如何在固定時間裡給你講個精彩的故事。這是馮導的訴求，也是他的強項。

可惜最近幾年他的作品已經偏離了這個選項。

第一百三十二章　日常

“我總覺得，管誰叫大師，是罵這個人。你想啊，來了一個國畫大師、氣功大師……感覺都是騙子。大家怎麼叫我都行。不用標籤！只要我的我片子一出來，大家覺得：馮曉剛的？這個可以看。我覺得這個比較實惠！”

這句話是當初馮曉剛導演在宣傳《唐山大地震》的時候說過的。

估計他已經忘得差不多了，這幾年各種扭捏著，就是想往大師的路子上走！

沈臨的說法沒有問題，馮曉剛距離真正的電影大師始終差了一點。

無論是他嘔心瀝血知執導的《一九四二》或者這次玩起了圓弧鏡頭的《我不是潘金蓮》。

《一九四二》他想表現的是依託戰爭背景的人們的苦難，倫、理，**心靈之間的折磨，死亡等問題。它的價值在《戰爭啟示錄》面前根本不值一提。

至於《我不是潘金蓮》，說真的，跟國師二在1992年拍攝的《秋菊打官司》差不多型別，但兩者之間的差距真的很大。

隔了二十四年了！

馮曉剛如今的水平還是比不上當初的張一謀！

這也是《秋菊打官司》能拿下金獅獎，而《我不是潘金蓮》卻連威尼斯電影節主競賽單元都沒能入圍的原因！

其實看網友對這兩人稱呼就知道了，張一謀國師；馮曉剛護舒寶！

說道票房，《英雄》的全球票房是多少？14億人民幣！

2002、2003年全球票房就賣出了14個億，是唯一一部獲得北美周冠軍的電影，並且是兩週冠，同時日韓票房登頂。

李安奧斯卡作品《臥虎藏龍》也沒有這麼高的票房！

算了，拿這兩人比較，總覺得有點對不起國師！

……

京城，四合院。

沈臨看著媒體對於馮曉剛的各種評價，有點蛋疼。

這次的公眾集體談論馮曉剛，應該就是沈臨開的頭。

如果不是他裝逼說什麼‘馮曉剛無限接近大師’，也就不會有這種事！

“你當時怎麼想的？”

趙莉穎盤腿坐在沙發上，看了眼沈臨，隨口問道。

“我就是實話是說了，完全沒有炒作的想法。”

“那現在怎麼辦？”

“我也不知道了！”

沈臨立刻回答，兩人一問一答，倘若有旁人進來壓根不知道這兩人在說些什麼。

“要不你發個宣告…”

才提出建議，趙莉穎立刻住了嘴。

不可取，先不說沈臨這個時候發宣告無異於火上澆油，而且沈臨肯定也不樂意。

“我發什麼申明？我又沒說錯話，就你覺得馮曉剛那樣的導演能算得上大師嗎？”

大師這個詞，算是國內對於某個行業大拿的簡稱。

單說國內的一票導演，能稱之為大導演的除了張一謀、陳愷哥、姜溫、馮曉剛外，還得加上沈臨。

但真要算大師的話，公認的只有張一謀、陳愷哥，沈臨雖然在拿獎還有票房上完全不屬於這兩位，但是資歷遠遠不夠，所以，稱不上大師。

馮曉剛獨創了馮氏喜劇，確實在商業型別片裡面獨領風騷，但也僅僅只能這樣了，一旦進入其他題材，差的就不止一星半點。

美工出身雖然給馮曉剛帶來了不同於學院派那股陳腐匠氣，但也限定了他的上限，他的審美、閱歷決定了他這輩子的最高成就或許就是世紀之交的三部曲《不見不散》《甲方乙方》《沒完沒了》

一旦