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該在政策上支援創意產業，而不是直接操作。

七、藝術人才是藝術經濟的關鍵。陳逸飛說，有一個報道讓我印象很深：據一個大型調查機構的報告，從事創意工作的人口百分比是一項衡量城市現代化的指標，成熟的國際化大都市從事創意行業的人口一般都處於總人口的10％，紐約是12％，倫敦在14％左右，而我們的近鄰日本更達到15％。他們所謂的創意人群就是一個從事視覺設計工作的大的職業人群概念，從建築設計、廣告策劃到髮型、櫥窗佈置，甚至餐檯擺放設計，都包含其中。從視覺文化的角度來說，今天不是一個出大師的時代，我們處於一個集體補課的時代。無論是視覺產業的發展還是視覺形象的提升，我們不但需要大量專業的人才，更需要包括決策者和民眾在內的全民意識和水準所構成的巨大基礎和推動力。在許多國家，都有大量的培養視覺設計類人才的學校，源源不斷地為視覺產業輸送新鮮的創意血液。此外，陳逸飛認為，還有一個由設計師、製造商、最普通的消費者、藝術評論家、學術活動策劃人等諸多社會力量構成的嚴密的設計系統，將設計變為產品，並推向社會大眾，保證設計產業的良好執行。在我們的城市之中，幾乎沒有真正的所謂設計系統的建立，也就是說，沒在一個有序而科學的流程可以讓許多設計人才的有趣構想轉變成大眾生活的一部分。陳逸飛說，現在，我們已經有了高科技的矽谷、電子矽谷，我們也應該建造視覺產業的矽谷。視覺產業的矽谷可以吸引全世界的設計人才和力量，他們帶來的，將不僅僅是由設計直接轉化來的產品的價值，而且還有全新的視覺理念。

第七章　大視覺文化產業（4）

八、視覺產業的發展是一個持續的過程。陳逸飛認為，我們有幸處於一個經濟高速發展的時代，但一定還有更大的發展空間是我們以前所忽略的，這其中就包括視覺產業。他說，這一點格外需要我們，尤其是決策者、引領者們的關注。也許我們已經注意並體會到科技帶給我們的發展和進步，但在今天，視覺在經濟發展和競爭中的作用和力量，絕對不亞於甚至正在超越科技。它們正如一對翅膀，可以託舉經濟的騰飛。視覺問題絕對不是個別幾個人的問題。視覺理念下涵蓋的應該是一個廣泛的群體，而非某一方的單純努力。進行視覺上的補課，不僅是城市建造者們，也是我們文化藝術工作者，同時還有普通大眾都需要面對的問題。一個城市的民眾對視覺文化有多高要求，這個城市的視覺環境就有多好。歷史上有一位美國總統夫人曾經提出“國家美化運動”的口號，這很了不起。全民對視覺有了美化要求，這個國家的視覺文化又怎能不好？在國外生活時，讓我很有感觸的是，在美術館中，小朋友、學生是主要的觀眾。他們每人都拿著一本小本子，認真地跟隨著一位老師或博物館的講解員。在講述中，他們都很熱鬧，有的認真做記錄，有的舉手提問。陳逸飛認為，如果今天的上海美術館、上海博物館甚至好的畫廊能多出現這樣的情景，那我們就會看到一種希望。這就是全民美育教育、全民美術素質得以提高的非常重要的起點。

至此，陳逸飛從以上八個方面論述了他的視覺產業理念，之後也在不斷的實踐和總結過程中形成了自己的大視覺文化產業理論。

視覺產業

陳逸飛的大視覺文化理念，具體落實到藝術實踐中，是表現為對大都市文化的多方位多行業的行動參與，這包括繪畫、雕塑、電影、服飾、模特、雜誌，當然還有城市建設中的工業設計。浦東陸家嘴綠地專案，在招標過程中選中了陳逸飛主持設計的方案，這片綠地後來成為陸家嘴金融貿易區的一個令人稱讚的亮點。陳逸飛主持的浦東世紀大道的景點佈置和浦東世紀公園的部分環境佈置，也令人讚譽。談起這些文化實踐和文化成就，陳逸飛認為這是大視覺理念帶來的文化大作品，也是大時代呼喚的結果。陳逸飛說，從藝術史上來看，大的時代需要大的作品，而不少作品也正是在大時代中產生的。浦東開發開放10年來的發展速度是驚人的。我在國外的友人，有的一開始不相信短短10年能有這樣成就，等到實地一看，就讚不絕口。我這次在法國與擔當浦東世紀大道總體設計的夏邦傑談了世紀大道的進展情況，他十分高興，認為浦東說到做到，而且做得很快，令人讚歎。北京搞雕塑的朋友覺得這樣大氣派的環境藝術作品能在上海立起來，對其他城市有一種啟示的作用。陳逸飛說，我能夠在這當中做成一點事情，是非常幸運的。我們碰上了大好的機遇。尤其令人高興的是，一些十分年輕的具有才華的藝術家也因此得到了表現的機會。比