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第八章　圓了一個電影夢（6）

陳逸飛在拍攝《逃亡上海》的同時，套拍了《上海方舟》。陳逸飛給兩個片子作了分工，《上海方舟》側重於表現逃亡上海的猶太人的整個群體的經歷，側重於紀錄；《逃亡上海》在本質上也是紀錄片，但它以兩個人物為主線來敘述，在紀錄的基礎上追求故事片的效果。《上海方舟》是敘述群體故事，《逃亡上海》則以群體為背景，以個人為線索，追求可看的效果。

關於陳逸飛執導的前幾部影片《海上舊夢》、《人約黃昏》、《逃亡上海》和紀錄片《上海方舟》，他自己有過一次比較完整的回憶。

陳逸飛說他拍電影是對自己的一個挑戰。陳逸飛說他拍完《海上舊夢》、《人約黃昏》、《逃亡上海》、《上海方舟》等電影之後，還會迎接新的挑戰。陳逸飛實踐了自己的諾言，就是與“理髮師”的握手。

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第九章　模特架構的世界（1）

（1995年—2005年）

1995年，逸飛新絲路模特經紀公司成立。起步之初，逸飛模特經紀公司與“新絲路”這個當時在國內已經具備相當影響力的品牌合作，加上陳逸飛這個國際畫家的名人效應，很快就開拓出一片模特文化的新天地。

在陳逸飛眾多的文化產業子項裡，模特經紀產業和隨後的服飾設計產銷業是兩項聯絡最緊密的產業，是逸飛文化產業體系中的配套產業，它們與其他產業一起，構成陳逸飛視覺文化的大家族。

模特美感

繪畫、電影、服飾、模特，還有其他，陳逸飛做著系列產業，夠忙夠累夠廣泛。有人問陳逸飛為什麼涉足那麼寬闊的產業領域，陳逸飛說：“現在我考慮的不是掙錢，而是自己喜愛不喜愛。藝術家都是遊戲者，遊戲的樂趣在於過程，而不在結果。能幹自己想幹的事，是人世間最大的幸福。”（崔益軍、江喬勇：《陳逸飛跳起霓裳羽衣舞》）在陳逸飛那裡，已經不是解決個人的吃穿住行的問題，而是要尋找最佳的生活方式，尋找快樂，尋找樂趣。

陳逸飛心目中的模特，是一個高素質的群體。曉戎問陳逸飛：“你在上海逸飛新絲路模特經紀公司中有許多簽約模特，你對他們總的印象如何？”陳逸飛說：“都有良好的形體條件，但要達到一定的水準需要作很大的努力，還需有許多外部條件配合，其中包括不可或缺的親身經歷體驗。想一下表演夜禮服時，為什麼我們的模特總有力不從心之感，因為參加這類活動的實踐經驗很少，甚至幾乎沒有，所以沒有感覺。要成為一名出色的模特，一定要參加國際交流，要去錦江迪生商廈，換句話說，要開闊眼界。不僅是模特，畫家也一樣，除了靈性，經歷和實踐也是你的無形資產。我不是說一定要長住在國內或國外，但去了解一下是非常必要的。在美國時常有朋友跑來問我，陳逸飛，你看我是留在這裡還是應該回國？我說，你覺得哪裡感覺更自在些就去哪裡。每個人都有適合自己生長的土壤，只要想通了，留在海外或返回故鄉，都是有道理的。隨著時代的發展，國際間的鴻溝會逐步縮小，世界並不只屬於你我，它是人類共同擁有的。”又問：“您覺得近期內中國不會出現世界級模特嗎？”陳逸飛說：“不會，條件不成熟。當然，將來是大有希望的。中國有那麼多人，在比例上佔了很大優勢，世界級模特的產生和經濟發展也有很大關聯。”（曉戎：《大畫家的平常心》，《世界時裝之苑》1997年第3期）這個談話是在1997年。中國模特群體的整體素質的提升，絕非是一天兩天能完成，而是需要幾代人的努力。2000年，陳逸飛再次強調中國模特群體的整體文化素質的提升。

記：您選模特的標準是什麼？

陳：當然一定要職業化。許多人理解模特就是漂亮，其實不是這樣。它是一種職業，職業有職業條件，本身的潛質、素質，文化的積累和修養，我覺得應該強調職業道德。

記：您最喜歡的女模特是哪位？

陳：在中國，我覺得還是陳娟紅。我覺得最主要的是她本身的潛質比較好。

記：你覺得中國的模特和國外模特相比有什麼不同？

陳：我們模特的一個大的問題是文化素質和美育積累。

郭晉麗：《Layefe文化作時尚》，《北京晚報》2000年2月6日

這可能也是陳逸飛為什麼要做模特經紀產業的重要原因，他想為這個群體的整體推進做點文化上的努力。

作為畫家，