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只要是人類，就必然會有呼吸。雖然屏氣可以忍於一時，但既然來人腳步聲都不隱藏，又何苦藏匿氣息？

也就是說，來的並非是人類。彼得和尚飛快地在心裡做出判斷：

〃是筆童。〃

為了證實自己的判斷，彼得和尚用了一個潛字訣，把身體屈起來平貼地面朝空廳中央游去。筆童煉自毛筆，體長硬直，不易彎腰，儘量讓自己放低身體是普通人對付筆童的一種辦法。

兩個腳步聲從兩個方向逐漸逼近，彼得和尚絲毫不慌，如同一條靈巧的游魚一口氣游到空廳中央。腳步聲也循聲追來，彼得和尚來到木桌前伸手一摸，筆架上空空如也。

果不其然。

黑暗中最恐怖的是未知，既然確定了對方身份，那就沒什麼好怕的了。彼得和尚雖不入韋家族籍，對於韋家筆靈種種掌故密辛的瞭解卻不在任何人之下。與專拿湖筆煉筆童的諸葛家不同，韋家專煉的是安徽宣筆，是除了湖筆以外的另外一大系列，乃韋家始祖韋誕所創。韋家向來看不起諸葛家的湖筆，覺得湖筆不過是元末湖州工匠拾其殘羹冷炙而成，比不得源自漢代的宣筆根正苗紅。

宣筆筆童比湖筆筆童還要剛硬率直，正面打起來不會吃虧，但帶來的問題就是柔韌度不夠，難以靈活轉圜。古筆多是如此。只是韋家礙於顏面與自尊，從不肯屈尊使用湖筆，不能雜糅二者之長。

彼得和尚於此節非常熟悉，眼前黑暗中的兩個筆童木然前行，也不知加速追擊，更不懂匿蹤偷襲。於是他施展出輕盈步法，往復跳躍，一時間空廳內聲響四起，彷彿四面八方都傳來砰砰砰砰的腳步聲，讓本來就呆頭呆腦的筆童無所適從。

他的這套步法不是源於中土，而是當年看美國拳王阿里比賽錄影時候從阿里〃蝴蝶般飛舞〃的跳動中領悟而來的，為此彼得和尚還特意給起了個名字，借用了天龍和EVA的典故，叫做〃凌波麗微步〃。〃凌波麗微步〃的要點就在於：一步數響，以聲動人，讓對方把注意力全集中在聲音上來，從而忽略攻擊者真正邁步的攻擊方位。以聲掩步。

宣筆筆童目不能視，靠的恰好是以聲辨位。若在平時，即使是地上一隻螞蟻叼食，筆童也能聽個差不離，彼得和尚若想隱蔽身形矇混過去那是萬無可能。不料彼得和尚反其道而行之，故意弄得滿處噪聲，筆童的超強聽力反成了缺點。

只聽空廳內聲響頻頻，兩個筆童瞻之在前，忽焉在後，瞻之在左，忽焉在右，生生被彼得和尚拖著空轉，只是打不著。一人二筆來回呼呼地圍著廳裡轉了數十個圈子，兩個筆童漸次被分開，前後拉開好長一段距離。

彼得和尚見時機到了，先輕踏一步，吸引一個筆童朝反方向跑去，然後側身躍起，用手飛快地在廳頂敲了一下。另外一個筆童只知循聲而去，一下子也跳起來。此落彼升，正趕上彼得和尚下落，兩個人在半空恰有一瞬間處於同一平面。

彼得和尚伸出右手，大拇指一挺，食指鉤、中指送，三指並用，瞬間罩住筆童周身。只聽一聲清脆的〃咔吧〃，待得彼得和尚落地，手中已經多了一管宣筆。

這個手法在書法上叫做〃單鉤〃，是握筆的手法，以食指鉤住筆管，和壓住側面的拇指構成兩個支點夾住毛筆，寫字時全以食指抬壓取勢，靈活多變。筆童煉自毛筆，單鉤握筆之法可以說是正中它們的七寸所在。

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第21節：5起來向壁不停手（4）

除掉一個筆童，壓力驟減。彼得和尚好整以暇，再以聲響惑敵。不出一分鐘就抓住了第二個筆童的破綻，再一次施展單鉤之法，把它打回了原形。

他雙手持筆，把它們小心地擱回桌子上的筆架，為防這些筆童又活過來，還把筆頭都卸掉。彼得和尚心裡多少有些得意，宣筆筆童雖非強敵，但在短時間幹掉兩個也不是輕而易舉。他能逆轉思維，想到〃以聲掩步〃的辦法，就算是韋莊的長老在場，也未必能比他做得更好。

〃以聲掩步……〃

彼得和尚突然心念轉動，不由得反覆唸叨這四個字。

聲可以掩步，難道字不可以掩形嗎？

他〃呃〃了一聲，懊惱地拍了拍自己的光頭，飛快地跑回甬道，竟順著原路折去入口。彼得和尚的腦海裡浮出一個模模糊糊的念頭，他似乎想到了什麼，所以必須要予以確認。

儘管在黑暗中，彼得和尚也只花了兩三分鐘就回到了藏筆閣的洞口。他並沒有開啟洞門，而是轉過身來，再次伸出手緊貼在石壁上，去感受那些文字。