第142部分(第2/4 頁)

青山，渾如蓬萊間。

此篇以麗筆描繪了春日西湖美景。首句，“橫湖十頃玻璃碧”，寫水。“十頃”寫水域之寬，“十頃玻璃”化用歐陽修《採桑子》“十頃波平”、“無風水面琉璃滑”詞意，突現了水波不興平如鏡的景觀。一個“碧”字，描繪了水的清澈碧透。此句寫水，同時也暗示了這是個風平浪靜的好日子。“畫橋百步通南北”，寫橋。“畫橋百步”揭示了橋小而色彩斑斕，“通南北”交代了走向。“沙暖睡鴛鴦”寫在風和日麗中，鴛鴦的悠然自得。取歐陽修“鷗鷺閒眠”（《採桑子》）的意境，此句寫禽，卻暗示了人的悠閒恬然的心境。“春風花草香，”寫花草，此處用白描手法，描繪西湖岸邊美景。

上片詞人以生花之筆勾畫出了：十頃碧波，明如玻璃，小小畫橋，橫貫南北，細暖沙面，閒眠鴛鴦，春風吹拂，陣陣花香。這真是一幅清新優美的畫面。詞人在此寫了五種事物：碧水、畫橋、鴛鴦、春風、花草，有有生命物，有無生命物，但都是靜靜的，柔和的，表現了一個清幽靜謐的境界。在這畫面上沒有人，但在這碧水、畫橋、鴛鴦、春風、花草的描繪中，處處蘊含著人的閒適、歡愉之情，此乃景中情也。

下片人物進入畫面，“閒來撐小艇”，一個“閒”字，寫出撐小艇者乃是悠閒自在之人。她盪漾在十頃碧波之上，多麼愜意！“劃破樓臺影”一句，既寫出岸上的樓臺景觀，又寫出小船盪漾在岸邊將樓臺倒影劃破的情景，同時描繪了湖水清澈澄明，與上片的“玻璃碧”相呼應。這種一石三鳥的手法，顯出詞人的功力。“四面望青山，渾如蓬萊間”，這是詞人盪漾在碧波間的所見所感。上句寫所見，下句寫所感，“蓬萊”指蓬萊仙島，是古代傳說中的三仙島之一。從古以來，關於蓬萊的許多仙話，故而詞人用“蓬萊”二字抒發了飄逸出塵的思想感情。

《菩薩蠻》又句“菩薩鬟”、“重疊金”、“子夜歌”、“花間意”、“花溪碧”、“晚雲烘”等。計六體，有四十四字、四十八字、五十四字者，雙調，有押平仄聲韻者，有押平聲韻者。本篇四十四字，雙調，前後段各四句，兩仄韻，兩平韻。它句句押韻，聲調和諧宛轉，富有音樂感。語言風格清新流暢，色彩明麗而不嫵媚，字精句煉而少斧鑿痕跡。王國維說：“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界；否則謂之無境界。”（《人間詞話》）本詞字裡行間充溢著詩情畫意，景與情巧妙結合，創造了一個優美超逸的境界，讀之令人心曠神怡。（趙慧文）

沁園春

劉將孫

流水斷橋，壞壁春風，一曲韋娘。記宰相開元，弄權瘡痏，全家駱谷，追騎倉皇。彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白麵郎。知他是：燕南牧馬，塞北驅羊。啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。嘆國手無棋，危塗何策，書窗如夢，世路方長。青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。二十載，竟何時委玉，何地埋香。

這是一首喪亂詞。

詞作於公元1296年。詞前原有一序，雲：“大橋名清江橋，在樟鎮十里許。有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋。書避亂所見女子。末有，‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語，極俚。後有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免於驅掠。行三日，經此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和於壁。復雲：觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女，此詞雖俚，諒當近情，而首及權奸誤國。’又云：‘便歸去，懶東塗西抹，學少年婆。’又云：‘錯應誰鑄’，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸於目，因其調為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有餘悲矣。”清江橋，在江西清江縣樟樹鎮，為交通要衝。丙子，即公元1276年。這年春天，元兵攻陷臨安（今杭州），江南大被劫掠。

從序中可以看出，詩人在這首詞中，以深厚的同情，追述了二十年前發生在此地的一幕悲劇：一群弱女子，被元兵擄掠蹂躪的慘狀。詞中，作者對擅權誤國的權臣痛予譴責；對受難者的命運，給予了極大的同情。

上片描繪當年一群女子被元軍擄掠、蹂躪的情形。

一開頭就寫出了元兵入侵時，清江橋畔的慘狀──“流水斷橋，壞壁春風”。一曲韋娘”即杜韋娘，唐歌女名，後為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈李紳歌妓詩“春風一曲杜韋娘”，這裡借指當年那些落難女子。“記宰相開元，弄權瘡痏，全家駱谷，追騎倉皇。”這裡用了兩個歷史典故：一是“宰相開元”