第29部分(第3/4 頁)

李白所形容的楊玉環那樣神仙般美麗風姿，作為上片實寫其人之美的補充。雲雨習用，而“雨”以“潤”來形容，“雲”以“溫”來形容，則化臭腐為神奇，其人性情之好，愛悅之深，由此兩字，都可想見，且與上文“蘭情”關合。但這敘述兩相愛悅的幸福的句子“自到瑤臺畔，眷戀雨潤雲溫”，卻以“誰知道”領起，以“苦驚風吹散”收束，就全部翻了一個面。驚風吹散了溫潤的雲雨，正如意外的事故拆散了姻緣，通體用比喻說明，處理得極其含蓄而簡潔。讀到這裡，我們才發現，原來在這以上所寫，都是追敘。行文變化莫測，與《夜飛鵲》同。

“念荒寒”以下，折入現在。獨自寄宿在荒寒的空屋裡，關上重重門戶，聽著壞了的牆壁中秋蟲的叫聲，這種種淒涼情景，用一“念”字領起，就顯得更加沉重。因為無人可語，才只好自思自念，不寫人嘆，而以蟲鳴為嘆，似乎蟲亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。第三句極力描摹此時此地之哀，正是為了與上片所寫彼時彼地之樂作出強烈的對比。

末以縱使水遠山遙，卻仍然隔不斷一縷相思之情作結，是今昔對比以後題中應有之義，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使這種相思之情含義更為豐富。

《宋四家詞選》評雲：“全是追思，卻純用實寫。但讀前片，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之。他人萬萬無此力量。”賙濟此說，很能闡明本詞在佈局方面的特點。（沈祖棻）

蝶戀花·月皎驚烏棲不定

秋思

周邦彥

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，�轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

這是一首寫別情的詞。抒寫離情別緒是詞中常見的題材，然這首詞卻寫得與眾不同，別具一格。

詞作上片寫離別前之情景。開首三句自成一段，表現由深夜到天將曉這一段時間的程序。“月皎驚烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起譟動。這是從聽覺和視覺，主要是聽覺（著重在烏啼，不在月色）方面的感受概括出來的，暗示即將動身上路者整夜不曾閤眼。“更漏將殘，�轆牽金井”，時間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了�轆聲，已有人汲水了。這純是從聽覺方面來寫。“�轆”，應作“轆轤”，井上用來拉吊桶的滑車。“金井”，施有雕欄之井，詩詞中多用為井的美稱。這三句寫從深夜到曙色慾破之景況，均由離人於枕上聽得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，又是時間推移的必然程序。即離別的時刻到來了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟則應為“朦朧”；又是離別在即時情緒緊張的情景。“炯炯”，是說淚珠發光，聯絡下句中“淚花”二字，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”以後，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動人”（《藝苑卮言》）。此外，這裡還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至於“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩，淚水已將枕芯溼透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。

詞作下片寫別時及別後之情景。首三句寫門外分別時依依難捨之情狀，“執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。”“霜風吹鬢影”，這句寫實，表現出臨別倉促和極度悲傷，來不及也無心情梳妝打扮的情態，極其生動傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風”吹拂，鬢髮散亂，更增添了暗淡淒涼的氣氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人幾度要走，幾度卻又轉回；此外，又表現行人心緒不寧，“彷徨”無主之狀。“難聽”，不是不好聽，而是由於過分難過，即使要想互訴離愁別緒的話語，也聽不下去。結末二句，寫別後之景象：“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。”前句寫空閨，後句寫曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語所能說盡的，故以景結束全詞，收到言有盡而意無窮的效果。“闌干”，橫斜貌。樂府《善哉行》：“月落參橫，北斗闌干。”“橫斗柄”，北斗星柄橫斜低移，指天亮時分。

全詞將別前、別時及別後之情景，都一一寫到，畫出一幅幅連續性的畫面。詞中沒有盛情的直接抒發，各句之間也很少有連結性的詞語，而主要是靠所描繪