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追憶昨宵餞別、分襟時，難分難捨的情景。亭皋指水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離別。在他們分手時，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了。這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫別，後會有期，那也可於悲愁中聊以自慰。然而這次分別是“怨懷長結，重見無期”，生離等於死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進了一層。下文用“想”字領起，用自己的推想使詞境展開到一個新境界。雖然後會無期，如果能時通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷。但這毫無用處。“想寄恨書中，銀鉤空滿”。銀鉤，指小字，即使將銀鉤小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。這就無可奈何了。這是寫自己。下句推想對方“斷鴻聲裡，玉筯還垂。”玉筯，指女子的兩行眼淚。想到戀人也在斷鴻聲裡至今還流著傷心的眼淚呢！這裡第三層悲愁。結構層層推進，抒情步步轉進，愈轉愈深。“楚客”感情也推向了最高點，按賙濟的說法是“層疊加倍寫法”（《四家詞選》）。清陳世焜謂“美成詞極頓挫之致，窮高妙之趣，前無古人，後無來者。”（《雲韶集》卷四），層層轉進，曲折迴環，亦“頓挫之致”也。

結句雲：“多少暗愁密意，惟有天知。”“暗愁密意”，無法說清，只有呼天告訴了。況周頤說：“清真又有句雲：‘多少暗愁密意，惟有天知’………此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。”況周頤所謂“樸”、“厚”，正是真情流露之意。

讀這首詞很容易使人聯想到柳永的《雨霖鈴》。兩詞都寫清秋送別，都用鋪敘手法。但柳詞在章法結構上按順序鋪敘，流於平直。周詞則用倒敘逆折手法，層次遞進，曲折迴環，勝於柳詞。周詞選辭精美，造句典雅，如暝靄、涼月、鳳蠟、金泥、綺羅、銀鉤、玉筯等，句法多用對偶，富麗精工，但追求雕琢，易妨礙抒情的直率自然。柳詞通俗平易，抒情自然，勝於周詞。柳、周各有所長。（王儼思）

齊天樂·綠蕪凋盡臺城路

周邦彥

綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。雲窗靜掩。嘆重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安葉亂，空憶詩情宛轉，憑高眺遠。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。

關於這首詞的寫作地點，賙濟謂“此清真荊南作也，胸中猶有塊壘。”（《四家詞選》）從首句及內容看，當是作於金陵（江蘇南京）。時間當在知溧水縣前後。周邦彥於元祐八年（1093）三十八歲時調知溧水縣，紹聖四年（1097）升遷國子主簿。

上片起拍“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚”，在眼前展現一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢”（《臺城》）。而現在的臺城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”（宋玉《九辯》）更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進連線作用。殊鄉作客，已經夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時節，“眾芳蕪穢”，殊鄉客子更難以禁受了。詞意遞進一層。陳廷焯認為“只起二句便覺黯然銷魂……沉鬱蒼涼，太白‘西風殘照’後有嗣音矣。”起首造境便為全篇意蘊定下基調。

自“暮雨生寒”至上片歇拍全從殊鄉秋晚生髮開去，一路鋪敘，渲染“殊鄉又逢秋晚”的惆悵心情。“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪”。蛩，就是促織，因鳴聲“唧唧”，好似織機聲響，故名。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，（杜甫《秋興》）開始縫製寒衣，準備過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“雲窗靜掩”起，就作者主觀方面進行勾勒。“靜掩”，沒有什麼人來往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環境在心理上的反映。

“嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。羅裀，就是羅綺墊褥。花蕈，就是精美的竹蓆，詞中天氣正是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》），撤去竹蓆，換上墊褥是必然的，而且年年如此，為什麼要“嘆”呢？“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時光流駛，節候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰迅速的敏感，對自己老大無成的嘆息，用辭十分精細。“尚有綀囊，露螢清夜照