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。大雅宏達，於茲為群。”視草：審定翰林院代皇上起草的詔書。《舊唐書·職官志》：“玄宗即位，張說等如入禁中，謂之翰林待詔。……或詔從中出，雖宸翰所揮，亦資其檢討，謂之視草。”作者用這些想象之詞，與“秋晚蓴鱸江上，夜深兒女燈前”作照應，鼓勵範昂不可留戀兒女溫情，努力為國家做些事情。

“長安故人問我，道愁腸殢酒只依然。”這是作者自謙之詞，愁腸殢酒，頑劣之性未改，說壯志未伸，事業無成，還是舊日境況，似乎無面目再對故人。

“目斷秋霄落雁，醉來時響空弦。”這個收筆頗出人意料！“響空弦”：指《戰國策·楚策》載，更羸曾引弓虛發，驚落一隻孤雁。魏王問其原因，他說，這是一隻傷雁，心中還充滿著對弓箭的恐懼，所以，聽見弓弦聲，便被驚落了。作者用這個典故，說明自己仍未忘情疆場的戎馬生涯，雖“老”而還堪一用！

辛棄疾守滁州時期，任一州之長，得以施展政治才幹。而且又取得相當顯著的政績，思想感情是昂揚的，反映在創作上也是明朗的。這首《木蘭花慢》，在藝術構思上．層次鮮明，用對比照應的方法，使意境逐步在感情的推宕中展開。先寫自己方面的因“老來情未減”，面對別筵，更是“怯流年”，這是一層。“況中……秋……好月”，偏又“不照人圓”，又遞進一層。“無情水”，“送歸船”更把那離人的情緒推向膠結狀態。然而，話未說盡，忽轉到朋友歸家後的天倫之樂，一悲一喜，對照鮮明，筆勢跌宕有致。下片首先放手去寫“征衫……去朝天”，“夜半承明……卻遣籌邊”。寫到酣暢之處，卻轉到“長安故人問我”，抒寫自己的胸襟懷抱。“道愁腸殢酒依然”，借用唐人歸意，但當寫出“目斷秋霄落雁”，使舊意又有了新鮮內容，可謂推陳舊為神奇。全詞有虛有實，而“醉來時響空弦”，虛中實寫，實為神來之筆，令人歎為觀止。這一結語，就象一段軟軟細語之後，突然一陣緊鑼密鼓，或驚堂木一拍，使柔中有剛，陰中有陽，剛柔相濟，豪邁的氣勢，奪人而來。尤其這“目斷秋霄落雁”句，是最能表現稼軒詞的風格的。（賀新輝）

青玉案

辛棄疾

東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

寫上元燈節的詞，不計其數，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪傑了。然究其實際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，並無特異獨出之處。看他寫火樹，固定的燈綵也。寫“星雨”，流動的煙火也。若說好，就好在想象：是東風還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星──燃放煙火，先衝上雲霄，復自空而落，真似隕星雨。然後寫車馬，寫鼓樂，寫燈月交輝的人間仙境──“玉壺”，寫那民間藝人們的載歌載舞、魚龍曼衍的“社火”百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇接。其間“寶”也，“雕”也，“鳳”也，“玉”也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。總之，我說稼軒此詞，前半實無獨到之勝可以大書特書。其精彩之筆，全在後半始見。

後片之筆，置景於後，不復贅述了，專門寫人。看他先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛妝的遊女們，行走之間說笑個不停，紛紛走過去了，只有衣香猶在暗中飄散。這麼些麗者，都非我意中關切之人，在百千群中只尋找一個──卻總是蹤影皆無。已經是沒有什麼希望了。……忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！

這發現那人的一瞬間，是人生的精神的凝結和昇華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人卻如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！──讀到末幅煞拍，才恍然徹悟：那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下片的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，而寫，倘無此人在，那一切又有何意義與趣味呢！多情的讀者，至此不禁涔涔淚落。

此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸的一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還思添足：學文者莫忘留意，上片臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多